Терминология Кинокадра - Вклад участника [ru]

Ноунэйм

2015-01-20T17:34:10Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Ноунэйм''' (англ. ''noname'' — дословно "нетимени") — формально, фильм, в титрах которого не содержится ни одного заметного имени, к которому можно было бы формально прицепиться в рекламной кампании. На деле представляет собой особый способ [[разговорник#Бокс-офис|собирать бабло]] с честных граждан, во всём противоположный голливудскому [[франчайз]]остроению.

А именно, берётся какой-нибудь популярный сюжетец, под него выписывается невеликий бюджетец, экономится при этом на всём, а в особенности (что видно из названия) на звёздных именах, которые обычно съедают его львиную долю, и ваяется некий продукт, весь смысл которого — продать в розницу по всему миру, опираясь на бодрый [[трейлер]] и нацеливаясь на глухие месяцы вроде февраля или сентября. Региональный прокатчик тоже в прибыли — покупаются такие фильмы за десятку пучок, а могут принести какие-нибудь деньги, при должной сноровке и немалые, учитывая дешевизну продукта. Ноунэйм-проекты делятся на жанровые касты, в каждой свой источник экономии и свои целевые аудитории для зарабатывания бабла.

== Ноунэйм-комедии ==

Тут всё понятно, например французское кино снимает много, в том числе на коленке, некоторые фильмы выстреливают по всему миру, зарабатывая в итоге немыслимые деньги, сравнимые со сборами голливудских [[блокбастер]]ов. Аналогично работает американское [[инди-муви]]. А расходы-то как у любого недорогого кино — не больше десятки миллионов долларов/евро. Особенно тут часто может сыграть жанр чёрной комедии или комедии для взрослых, парочку таких фильмов берут к себе в пакет почти все, на всякий случай, а вдруг выстрелит. Но как правило почему-то не выстреливает, особенно у нас, где прокатывать такие фильмы просто не умеют.

== Ноунэйм-мультфильмы ==

С тех пор как компьютерная анимация стала недорога, а топорный её вариант — ещё дешевле, мировой прокат заполонили бразильские-китайские-южнокорейские-вьетнамские и чуть не суринамские мультфильмы про каких-нибудь зверушек. Наши мультфильмы тоже вполне себе из этой когорты сплошняком, забугорный проходняк зачастую занедорого отдают [[дубляж|озвучить]] какому-нибудь Охлобыстину и готов релиз. Осталось дождаться окна между голливудскими анимационными блокбастерами (а иногда и наплевав на их наличие) и собрать свою долю неприхотливой детской аудитории.

== Ноунэйм-триллеры ==

Особенно тут лютуют американцы, у которых это целая индустрия, в которой есть свои тяжеловесы, свои знаменитости (налицо взаимоисключающий параграф, да), и даже свои сложившиеся франчайзы. Собственно, большинство успешных ужастиков сняты фиг знает кем. Кроме американцев тут сильны испанцы (дешёвый инди-сайфай на грани фильма ужасов весь их), северо-европейцы (наци-зомби, далее везде). Именно этот жанр нынче массово [[краудфандинг|собирает деньги у фонатов]] в интернетах.

== От создателей ==

Поскольку знакомых имён для афиши нет, приходится выкручиваться. Предположим, кто-то из команды (обычно это исполнительный продюсер) когда-то работал на каком-то заметном проекте. Этим и пользуются для создания надписи-завлекалочки. В наших реалиях это обычно именно упомянутый неуклюжий франкофонизм ''от создателей чего-либо''.

== Ноунэйм-сиквел ==

Иногда фильм так успешен, что ему тут же запиливают продолжение или даже целую многосерийную историю. Особенно этим грешат ужастики. При этом бюджеты иногда так растут от серии к серии, что больше походит на голливудское кино, нежели на сабж. Впрочем, иногда авторы и исполнители становятся так популярны, что иначе никак.

== Спагетти-вестерн ==

Немного истории, чтобы было понятнее. Все или почти все известные и поныне классические вестерны, о ужас, были сняты в Италии невесть кем за три копейки (отсюда и "спагетти" в названии). Мёртвый к тому моменту на родине жанр взял и выстрелил, все эти "невесть кто" стали звёздами и классиками мирового кино, массово перебравшись в итоге в Голливуд. В этом вся суть данной статьи.

[[Категория:Жанры]]

Жена режиссёра

2013-10-29T15:07:45Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Жена режиссёра''' (не путать с термином ''[[женщина-режиссёр]]'') — известное явление в кинобизнесе, когда на площадке по тем или иным причинам появляется человек с особым гендерным статусом. Ваш Кэп.

Собственно, жёны режиссёров так и градуируются, в зависимости от причин появления, соотв. распределяются и генеримые этим явлением лулзы.

*''жена престарелого режиссёра'' (см. также ''дедушка старенький, ему всё равно'') — существо, только с утра вылезшее из бигудей и доставленное на площадку вместе с кочумающим мэтром. Развлекает публику тем, что не даёт будить, постоянно требует сделать перерыв, чтобы дедушка мог сходить в туалет (если может — сам, если не может — при помощи подвернувшихся киношников), в общем, в тандеме с дражайшим супругом приводит к тому, что на площадке режиссурой занимается оператор или исполнительный продюсер. Иногда {{подсказка|носит бантик|жена Михалкова}}, впрочем, если дедушка ещё не совсем в маразме, такие жёны появляются рядом с мужем только за пределами площадки.
*''жена режиссёра среднего возраста'' — следит за тем, чтобы режиссёр не слишком задерживался в вагончиках исполнительницы главных женских ролей, обязательно присутствует на всех пробах с участием режиссёра (чтобы впоследствии отговорить брать самых конкурентоспособных), во время съёмки всех сцен с элементами {{подсказка|обнаж0нки|18+}}, в остальное время тупо лузгает семечки за светобазой и/или охмуряет там же исполнительного, что обычно заканчивается тем, что она становится ''женой продюсера'' (не путать с женой-продюсером, о них ниже), и на площадке уже не появляется, потому что продюсер не дурак, и ему хватает ума жён на площадку не брать.
*''жена начинающего режиссёра'' — встречается куда реже, особенно доставляет лулзов если сама из кинобратии, обычно это (бывшие) помрежки, вторые режиссёрши, сценаристки, реже ассистентки по реквизиту. Эти обычно знают о производстве больше самого режиссёра и могут ему много чего подсказать или даже сделать за него его работу, последнее обычно для самого режиссёра заканчивается плачевно, потому что его может уволить продюсер, который готов терпеть жён мэтров, но неопытный молодняк гоняют по площадке ссаными тряпками. Опять же начинающего режиссёра может смутить слишком активное общение молодой супруги с мускулистым осветителем (чаще) или всё тем же продюсером (реже).
*''жена-режиссёр'' — встречается исчезающе редко. Заканчивается разводом. Потому что двум режиссёрам на площадке делать нечего, если это не [[братья|братья и сёстры]] [http://www.kinokadr.ru/persons/20/09/2009/ Вачовски].
*''жена-сценарист'' — наиболее здоровый тандем. Зачастую, отношения сценариста и режиссёра и правда сродни семейным, сценарист вынашивает чужое кинодитя, ночей не спит, а режиссёру в итоге достаётся вся слава. Субж на площадке появляется только по делу, не истерит, актрисам нервы не треплет, в дела мужа не лезет, иногда занимается монтажом фильма [http://www.kinokadr.ru/persons/41/413/ после смерти мужа]. Есть очень много сложившихся творческих тандемов такого рода. Все довольны.
*''жена-оператор'' — не бывает, ввиду того, что женщина-оператор вообще ужасная редкость, даже женщин-режиссёров куда больше.
*''жена-продюсер'' — довольно распространённое явление в Голливуде, лулзы состоят в отсутствии лулзов — [http://www.kinokadr.ru/persons/60/603/ режиссёр с такой женой] полностью теряет способность к сексуальной окраске своих фильмов, а также, почему-то, заодно и чувство юмора. Иногда такого бедолагу удаётся спасти, а иногда [http://www.kinokadr.ru/persons/56/56/ ему] и зрителям и так хорошо.
*''жена-актриса'' — встречается довольно часто. Генерит больше всего лулзов, которые имеют форму производственного романа с продолжением. Подробнее расскажем ниже.
*''жена-вонаби-актриса'' — женщина не из киношного мира, считающая себя ниибаццо [http://www.kinokadr.ru/persons/43/89/4389/ Мадонной], лулзов не генерит (разве что клубу хейтеров данного реджи), зато способна в считанные сроки [http://www.kinokadr.ru/persons/15/156/ испортить мужу карьеру]. Спасает парня только своевременный развод.
----
'''Подробнее о жене-актрисе''':
Начинается всё ещё на предыдущем фильме, когда неженатый (или женатый предыдущим браком) реджи имеет глупость завести ни к чему не обязывающий роман с хорошенькой исполнительницей главной роли (второстепенные роли обычно достаются оператору, всё тем же осветителям и далее по нисходящей). Эмпатия между актёрами и режиссёром — это вообще обычное в кино явление (на театре напротив, обычно сплошной [[Станиславский|конфликт]]), поэтому тут же начинается [[и всё заверте]], у многих не хватает ума закончить всё срачем во время [[шапка|шапки]], в итоге к следующему фильму на площадке появляется сабж, жена режиссёра и исполнительница главной роли в одном флаконе.

На площадке — поскольку актёрской задачи "понравиться режиссёру" у неё уже нет, бдительно следит за коллегами-конкурентами и вообще выполняет все те функции, что перечислены выше. Зачастую ей достаются все главные женские роли во всех проектах мужа, причём иногда это потому что режиссёр подбирает проекты из этого соображения, а иногда — просто потому что гладиолус. Тем не менее, есть масса примеров вполне здоровых тандемов мужа и жены, производящих на свет приличные фильмы и приличные роли в них. В этом смысле куда большим КПД обладает статус т.н. ''музы'' — такой временной "почти жены" режиссёра на пару фильмов, с последующей сменой оной на более другую. Особенно последним грешат жутко талантливые, но совершенно престарелые ловеласы.

В типичном случае жена-актриса на площадке занята собой, играет исключительно Гамлетов и Офелий, требует себе лишнего ассистента и лишние полчаса на грим, норовит переписать себе диалог прямо на площадке, потребовать ещё дубль и вообще склонна к излишнему креативу. Впрочем, в особо запущенных вариантах самое смешное начинается после выхода фильма, когда взбудораженный премьерой режиссёр-муж начинает хватать за грудки нелестно отозвавшихся об игре и/или внешности его жены кинокритиков (ну, или вообще кто подвернётся) и начинать с ними бокс по переписке или даже в оффлайне, чем вызывает каждый раз дружный смех непричастных и негодование друзей семьи, которые сетуют на жестокий мир и засилье хамов. В некоторых случаях за возникающим срачом следит половина интернета, не успевая подтаскивать попкорн. Непосредственно о достоинствах или недостатках данного конкретного фильма или игры данной конкретной актрисы все, почему-то, в процессе начисто забывают. Что и требовалось.

Ну, и плюс жёны-актрисы, в отличие от всех прочих жён, кроме, разве что жён-продюсерш, имеют возможность невозбранно нахаляву ездить с мужем по миру с премьерными или фестивальными показами, чем, разумеется, активно пользуются.

[[Категория:Кинопроизводство]]

Жена режиссёра

2013-10-29T15:01:31Z

Mumbra: правка орфографии

'''Жена режиссёра''' (не путать с термином ''[[женщина-режиссёр]]'') — известное явление в кинобизнесе, когда на площадке по тем или иным причинам появляется человек с особым гендерным статусом. Ваш Кэп.

Собственно, жёны режиссёров так и градуируются, в зависимости от причин появления, соотв. распределяются и генеримые этим явлением лулзы.

*''жена престарелого режиссёра'' (см. также ''дедушка старенький, ему всё равно'') — существо, только с утра вылезшее из бигудей и доставленное на площадку вместе с кочумающим мэтром. Развлекает публику тем, что не даёт будить, постоянно требует сделать перерыв, чтобы дедушка мог сходить в туалет (если может — сам, если не может — при помощи подвернувшихся киношников), в общем, в тандеме с дражайшим супругом приводит к тому, что на площадке режиссурой занимается оператор или исполнительный продюсер. Иногда {{подсказка|носит бантик|жена Михалкова}}, впрочем, если дедушка ещё не совсме в маразме, такие жёны появляются рядом с мужем только за пределами площадки.
*''жена режиссёра среднего возраста'' — следит за тем, чтобы режиссёр не слишком задерживался в вагончиках исполнительницы главных женских ролей, обязательно присутствует на всех пробах с участием режиссёра (чтобы впоследствии отговорить брать самых конкурентоспособных), во время съёмки всех сцен с элементами {{подсказка|обнаж0нки|18+}}, в остальное время тупо лузгает семечки за светобазой и/или охмуряет там же исполнительного, что обычно заканчивается тем, что она становится ''женой продюсера'' (не путать с женой-продюсером, о них ниже), и на площадке уже не появляется, потому что продюсер не дурак, и ему хватает ума жён на площадку не брать.
*''жена начинающего режиссёра'' — встречается куда реже, особенно доставляет лулзов если сама из кинобратии, обычно это (бывшие) помрежки, вторые режиссёрши, сценаристки, реже ассистентки по реквизиту. Эти обычно знают о производстве больше самого режиссёра и могут ему много чего подсказать или даже сделать за него его работу, последнее обычно для самого режиссёра заканчивается плачевно, потому что его может уволить продюсер, который готов терпеть жён мэтров, но неопытный молодняк гоняют по площадке ссаными тряпками. Опять же начинающего режиссёра может смутить слишком активное общение молодой супруги с мускулистым осветителем (чаще) или всё тем же продюсером (реже).
*''жена-режиссёр'' — встречается исчезающе редко. Заканчивается разводом. Потому что двум режиссёрам на площадке делать нечего, если это не [[братья|братья и сёстры]] [http://www.kinokadr.ru/persons/20/09/2009/ Вачовски].
*''жена-сценарист'' — наиболее здоровый тандем. Зачастую, отношения сценариста и режиссёра и правда сродни семейным, сценарист вынашивает чужое кинодитя, ночей не спит, а режиссёру в итоге достаётся вся слава. Субж на площадке появляется только по делу, не истерит, актрисам нервы не треплет, в дела мужа не лезет, иногда занимается монтажом фильма [http://www.kinokadr.ru/persons/41/413/ после смерти мужа]. Есть очень много сложившихся творческих тандемов такого рода. Все довольны.
*''жена-оператор'' — не бывает, ввиду того, что женщина-оператор вообще ужасная редкость, даже женщин-режиссёров куда больше.
*''жена-продюсер'' — довольно распространённое явление в Голливуде, лулзы состоят в отсутствии лулзов — [http://www.kinokadr.ru/persons/60/603/ режиссёр с такой женой] полностью теряет способность к сексуальной окраске своих фильмов, а также, почему-то, заодно и чувство юмора. Иногда такого бедолагу удаётся спасти, а иногда [http://www.kinokadr.ru/persons/56/56/ ему] и зрителям и так хорошо.
*''жена-актриса'' — встречается довольно часто. Генерит больше всего лулзов, которые имеют форму производственного романа с продолжением. Подробнее расскажем ниже.
*''жена-вонаби-актриса'' — женщина не из киношного мира, считающая себя ниибаццо [http://www.kinokadr.ru/persons/43/89/4389/ Мадонной], лулзов не генерит (разве что клубу хейтеров данного реджи), зато способна в считанные сроки [http://www.kinokadr.ru/persons/15/156/ испортить мужу карьеру]. Спасает парня только своевременный развод.
----
'''Подробнее о жене-актрисе''':
Начинается всё ещё на предыдущем фильме, когда неженатый (или женатый предыдущим браком) реджи имеет глупость завести ни к чему не обязывающий роман с хорошенькой исполнительницей главной роли (второстепенные роли обычно достаются оператору, всё тем же осветителям и далее по нисходящей). Эмпатия между актёрами и режиссёром это вообще обычное в кино явление (на театре напротив, обычно сплошной [[Станиславский|конфликт]]), поэтому тут же начинается [[и всё заверте]], у многих не хватает ума закончить всё срачем во время [[шапка|шапки]], в итоге к следующему фильму на площадке появляется сабж, жена режиссёра и исполнительница главной роли в одном флаконе.

На площадке — поскольку актёрской задачи "понравиться режиссёру" у неё уже нет, бдительно следит за коллегами-конкурентами и вообще выполняет все те функции, что перечислены выше. Зачастую ей достаются все главные женские роли во всех проектах мужа, причём иногда это потому что режиссёр подбирает проекты из этого соображения, а иногда — просто потому что гладиолус. Тем не менее, есть масса примеров вполне здоровых тандемов мужа и жены, производящих на свет приличные фильмы и приличные роли в них. В этом смысле куда большим КПД обладает статус т.н. ''музы'' — такой временной "почти жены" режиссёра на пару фильмов, с последующей сменой оной на более другую. Особенно последним грешат жутко талантливые, но совершенно престарелые ловеласы.

В типичном случае жена-актриса на площадке занята собой, играет исключительно Гамлетов и Офелий, требует себе лишнего ассистента и лишние полчаса на грим, норовит переписать себе диалог прямо на площадке, потребовать ещё дубль и вообще склонна к излишнему креативу. Впрочем, в особо запущенных вариантах самое смешное начинается после выхода фильма, когда взбудораженный премьерой режиссёр-муж начинает хватать за грудки нелестно отозвавшихся об игре и/или внешности его жены кинокритиков (ну, или вообще кто подвернётся) и начинать с ними бокс по переписке или даже в оффлайне, чем вызывает каждый раз дружный смех непричастных и негодование друзей семьи, которые сетуют на жестокий мир и засилье хамов. В некоторых случаях за возникающим срачом следит половина интернета, не успевая подтаскивать попкорн. Непосредственно о достоинствах или недостатках данного конкретного фильма или игры данной конкретной актрисы все, почему-то, в процессе начисто забывают. Что и требовалось.

Ну, и плюс жёны-актрисы, в отличие от всех прочих жён, кроме, разве что жён-продюсерш, имеют возможность невозбранно на халяву ездить с мужем по миру с премьерными или фестивальными показами, чем, разумеется, активно пользуются.

[[Категория:Кинопроизводство]]

Режиссёрская версия

2011-09-22T18:36:57Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Режиссёрская версия''' (англ. ''director's cut'') — имеется в виду версия монтажа. Рассматривается в сравнении с т.н. '''театральной версией''' — той, которую показывают в кинотеатрах. Выходит [[на видео]], реже может быть отсмотрена и на большом экране, например, на специальных показах, в виде повторных релизов и пр. фестивалей. В последнем случае говорят о ''фестивальной версии''.

В общем и целом это такой сто первый способ выдоить {{подсказка|тощую корову|отъём денег}}, когда через год после официального видео-релиза в продажу поступает диск, на котором всё тот же фильм, только "нахрен больше". В теории, режиссёрская версия позволяет авторам более полно раскрыть свои творческие планы вдали от продюсерского диктата. Как в процессе непосредственно монтажа внутри отдельных сцен, так и добавления вырезанных ранее моментов, вставки альтернативных финалов и пр.

Собственно различают т.н. просто '''расширенную версию''' и непосредственно режиссёрку: у первой просто длиннее хронометраж, а у второй могут быть глубинные расхождения с прокатной версией как в подаче, так и в последовательности и трактовке событий, происходящих на экране. Так иногда крошечная сцена, почти не увеличивающая длительность показа, может всё существенно изменить в {{подсказка|итоге|упал волчок или не упал}}.

Поскольку это материи тонкие, а бабла хочется всем, то у некоторых фильмов разномастных версий становится чуть больше чем дофига, в них путаются даже бешаные [[фанат|фонаты]]. Различаются [[культовое кино|культовые]] режиссёрки категории "маст си" и убогие поделки, ничем принципиально от прокатной версии не отличающиеся и служащие только ради зарабатывания бабла. Не будем показывать пальцем, но все знают, что этим славен старина [http://www.kinokadr.ru/persons/10/103/ Лукас]. Этим они только портят своё наследие.

Впрочем, даже честные режиссёрки бывают и не торт. Например, в погоне за хронометражом иные киноделы впихивают в режиссёрку всё то, что вполне резонно было выкинуто при первом монтаже, и вовсе не потому что злой продюсер стоял над душой с паяльником. То есть всякий шлак и брак. На выходе получается безбожно затянутая хрень, вызывающая неизбежное чувство брезгливости после просмотра. Опять же, не будем показывать пальцем. Ну и банально, для [[кидаться попкорном|казуального зрителя]] усидеть даже в удобном домашнем пуфике три с гаком часа — совсем не просто. Ну так режиссёрки и не рассчитаны на подобную аудиторию.

[[Категория:Кинопроизводство]]

[[Категория:Жаргонизмы]]

Режиссёрская версия

2011-09-22T18:35:42Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Режиссёрская версия''' (англ. ''director's cut'') — имеется в виду версия монтажа. Рассматривается в сравнении с т.н. '''театральной версией''' — той, которую показывают в кинотеатрах. Выходит [[на видео]], реже может быть отсмотрена и на большом экране, например, на специальных показах, в виде повторных релизов и пр. фестивалей. В последнем случае говорят о ''фестивальной версии''.

В общем и целом это такой сто первый способ выдоить {{подсказка|тощую корову|отъём денег}}, когда через год после официального видео-релиза в продажу поступает диск, на котором всё тот же фильм, только "нахрен больше". В теории, режиссёрская версия позволяет авторам более полно раскрыть свои творческие планы вдали от продюсерского диктата. Как в процессе непосредственно монтажа внутри отдельных сцен, так и добавления вырезанных ранее моментов, вставки альтернативных финалов и пр.

Собственно различают т.н. просто '''расширенную версию''' и непосредственно режиссёрку: у первой просто длиннее хронометраж, а у второй могут быть глубинные расхождения с прокатной версией как в подаче, так и в последовательности и трактовке событий, происходящих на экране. Так иногда крошечная сцена, почти не увеличивающая длительность показа, может всё существенно изменить в {{подсказка|итоге|упал волчок или не упал}}.

Поскольку это материи тонкие, а бабла хочется всем, то у некоторых фильмов разномастных версий становится чуть больше чем дофига, в них путаются даже бешаные [[фанат|фонаты]]. Различаются [[культовое кино|культовые]] режиссёрки категории "маст си" и убогие поделки, ничем принципиально от прокатной версии не отличающиеся и служащие только ради зарабатывания бабла. Не будем показывать пальцем, но все знают, что этим славен старина [http://www.kinokadr.ru/persons/10/103/ Лукас]. Этим они только портят своё наследие.

Впрочем, даже честные режиссёрки бывают и не торт. Например, в погоне за хронометражом иные киноделы впихивают в режиссёрку всё то, что вполне резонно было выкинуто при первом монтаже, и вовсе не потому что злой продюсер стоял над душой с паяльником. То есть всякий шлак и брак. На выходе получается безбожно затянутая хрень, вызывающая резонное чувство брезгливости после просмотра. Опять же, не будем показывать пальцем. Ну и банально, для [[кидаться попкорном|казуального зрителя]] усидеть даже в удобном домашнем пуфике три с гаком часа — совсем не просто. Ну так режиссёрки и не рассчитаны на подобную аудиторию.

[[Категория:Кинопроизводство]]

[[Категория:Жаргонизмы]]

Унылый подростковый петтинг

2011-03-15T14:37:13Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Унылый подростковый петтинг''' (англ. ''sad teen petting'') — локальный форсед-мем Уютненького, обозначающий {{подсказка|разного рода заменители|лифчик!}} этого вашего прона.

Суть мема: поскольку основной целевой аудиторией Голливуда являются [[американские подростки]], а при получении фильмом [[рейтинг]]а R у них сразу же появляются очевидные трудности с покупкой билетов на сеанс, то американские киноделы давно выработали целую систему заманух, благодаря которым а) п0дросток таки пойдёт на кино, б) нихрена недозволенного там не увидит, в) заметит это только на следующий день, <s>когда проспится</s> г) PROFIT.

Собственно слово ''петтинг'' и означает, согласно словарю, неловкие обжимания по подъездам <s>и сеновалам</s> в стиле "чем бы дитя не тешилось, лишь бы не беременело".

;В фильмах оно представлено, соотв.:
* разговорами про этсамое (в определённых, весьма скромных рамках, а не то см. "рейтинг R")
* современными молодёжными танцами-шманцами, которые не считаются публичным изнасилованием лишь по чистому недоразумению
* томными взглядами поверх камеры с прикусыванием себе разных частей тела
* ловким ЗТМН на самом интересном месте (так в советском прошлом в пионэрлагере при просмотре фильма "Завтра была война" в нужном месте тээм киномеханик под свист и улюлюканье гневной школоты прикрывал внезапные сиськи главгероини)
* прочими {{подсказка|толстыми намёками|у нас всё было}}
* [[и всё заверте]]

Однако, поскольку комитет лютует (цэ), то с каждым годом унылый подростковый петтинг в кино становится всё более уныл, а обилие настоящего прона на торрентах лишает подобные изыски каких бы то ни было остатков интереса со стороны целевой аудитории. FAIL

[[Категория:Жаргонизмы]]

Объективная реальность

2011-03-15T14:30:46Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Объективная реальность''' — реальность, существующая помимо наблюдателя, ваш Кэп. Как известно из квантовой механики — не бывает. Целиком и полностью суть мема описана любимой фразой [[Главвред]]а и [[Комментатор]]а: ''Объективную реальность придумали трусы''.

Как правило, речь идёт об объективности:
* в рецензиях
* в рейтингах
* [[оскароносецъ|в железяках]]
* ...
* [[блокбастер|PROFIT]]

По факту, автор первоначального высказывания выдаёт свою личную точку зрения за Истину В Последней Инстанции, для виду сдабривая текст забором "имхов", а чтобы хоть как-то обосновать собственную точку зрения, начинает приводить различные дурацкие аргументы вроде места в рейтинге [[IMDb]], [[окупаемость|бешаных сборов]], очередей в кассу, мнения [[Гоблин]]а и [[Экслер]]а касательно предмета обсуждения. В итоге дискуссия быстро скатывается к тому, что "миллион леммингов ошибаться не могут". А они, как ни странно, ещё как могут, чему есть тонна примеров.

В итоге смысл субжа прост как дрова — говори сам за себя и будет тебе счастье.

[[Категория:Комментаторское]]

Саундтрек

2010-11-25T15:32:23Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Саундтрек''' (англ. ''soundtrack'') — звуковая дорожка. Музыкальное оформление фильма, мультфильма, компьютерной игры. Иногда используется английская аббревиатура '''OST''', которая расшифровывается как ''Original Soundtrack'' и означает специально написанную звуковую дорожку, продаваемую отдельно от того материала, к которому она была написана. Изначально саундтреки именовались «оригинальная музыка кинокартины» (''music from the original motion picture soundtrack''). Позже это выражение сократилось до «саундтрек к кинофильму» (''original motion picture soundtrack'').

Собственно, термин может нести три разных значения:
* Звуковая дорожка, сопровождающая кинофильмы, сериалы, ТВ-программы, компьютерные игры и т.д.
* Музыка, взятая из кино, выпущенная в виде отдельного альбома
* Такой особый музыкальный жанр

== Немного истории: имена и нравы ==

=== Саундтрек: Начало ===

В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученных тапёров. Характеристикой тогдашних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста — он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «тапёрские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе («Дон Жуан», 1925). Туда и голоса актёров пару раз впендюривали («Певец джаза», 1927, он же считается официально первым звуковым фильмом, хотя техника воспроизведения звука у него была принципиально иной, чем сейчас).

Зачем вообще кино на столь ранних этапах развития была нужна музыка, дело тёмное. Лишь в семидесятых годах маститые теоретики высказали версию, что музыка давала плоской чёрно-белой картинке и неподвижной в первые десятилетия камере то, чего ей недоставало — ощущение пространства. Музыкальное пространство становилось тем третьим измерением, которое нынче превратилось в банальное [[триде]]. Впрочем, в начале XX века о таких высоких материях никто не задумывался, тапёр просто лабал свою заезженную пластинку.

=== Национальные школы ===

==== Сумрачный арийский гений ====

Немецкое кино ещё до прихода звука подарило миру несколько выдающихся примеров сотрудничества режиссёров и композиторов. Выпускник Кёльнской консерватории Готтфрид Хюпперц создал впечатляющее оркестровое сопровождение специально для «Нибелунгов» и «Метрополиса» Фрица Ланга. Понимая, что оркестр на все показы не пригласишь, Хюпперц написал фортепианную версию музыки «Метрополиса» для показа картины в камерных кинотеатрах. Режиссёр Фридрих Вильгельм Мурнау активно сотрудничал с Вернером Р. Хейманном. Плодовитый композитор, писавший для студии «УФА», создал музыку для «Фауста» Мурнау. Потом Хейманн трудоустроился на «фабрике грёз», где стал одним из самых популярных кинокомпозиторов, получил 4 номинации на премию [[оскароносецъ|«Оскар»]], в частности, за фильм Эрнста Любича «Быть или не быть». В Германии он бывал лишь изредка, например, когда его пригласили в жюри 10 Берлинале в 1960 г. Отдельного упоминания заслуживает картина Вальтера Рутмана «Берлин: Симфония большого города». Экспрессивность и динамизм документального фильма, столь привлекательные для зрителя, многократно усиливались благодаря музыке, сочинённой Эдмундом Майзелем специально для фильма. Майзель был первым автором музыки к «Броненосцу «Потёмкину» Эйзенштейна — она звучала на берлинской премьере картины в 1926 году. Многое из трудов Майзеля было утрачено: например, его партитура к «Броненосцу» была найдена и отреставрирована лишь в 1990-х годах. Майзель умер в возрасте 36 лет, так и не узнав, что у него, как у кинокомпозитора, будет несколько волн популярности.

==== [[Ин сноуи Раша]] ====

В отечественном кино, отброшенном назад в техническом плане революцией, приход звукового кино был отложен («Путёвка в жизнь», 1931), однако мэтры раннего советского кинематографа Эйзенштейн, Пудовкин и Александров вели, так сказать, теоретические разработки, в том числе касающиеся музыкального оформления картин. Так в классической статье «Будущее звуковой фильмы: Заявка», опубликованной в 1928, трио авторов описывало свои главные опасения — мол, синхронные шумы и, главное, речь сделают кино лишь механическим воспроизведением жизни, что считалось главным злом, кроме того, речь в кадре убьёт интернациональный характер немого кино, аппелирующего к чисто эстетическому восприятию визуального образа зрителем. Против собственно музыки мэтры ничего не имели, но возражали против иллюстративности, предлагая заменить её музыкальным контрапунктом в идеологии разрабатываемой Эйзенштейном теории «вертикального монтажа», то есть, грубо говоря, музыка отдельно, изображение отдельно, они лишь перекликаются. Как показала дальнейшая практика, опасения по поводу синхронных шумов и речи оказались несостоятельными, но одна из школ саундтрека успешно закрепилась, и ныне здравствует, хотя именно оригинальный саундтрек в основном так и носит чисто иллюстративный характер.

==== Шерше ля музик ====

Париж всегда великодушно встречал гостей — особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы — Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не тёзка» другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.

----

=== Звуки му ===

В целом же саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно — это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала, в технических целях в кинопроцессе используется также отдельная звуковая плёнка или многодорожечный магнитофон, на которые пишется синхронный звук прямо на съёмочной площадке). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в тапёр-стайл сопровождении, пусть и зафиксированном уже в целлулоиде.

Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов — те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.

=== Большие дяди ===

Поначалу саундтрек считался для композиторов чем-то вроде лёгкого сруба денег. В принципе, их можно было понять: классический стиль, понимаете ли, высшие материи, а тут — на тебе, к движущимся картинкам сопровождение пиши. Тем не менее, многие таланты в своё время музыку к спектаклям создавали, чем кино зазорней? С усложнением кинорепертуара, появлением [[фильмы стало смотреть невозможно|полного метра, а затем — и звука]], происходил и подъём саундтрека. Жанр диктовал условия. Не случайно одним из лучших композиторов 30-х годов считается Макс Стайнер, создавший шедевральные дорожки для таких сверх-масштабных картин, как [http://www.kinokadr.ru/allfilms/23/75/2375/ «Унесенные ветром»] и (да-да!) «Кинг Конг». В тогдашнем СССР режиссёры относились к звуковому сопровождению своих картин практически так же трепетно. Сложились даже своеобразные тандемы: Эйзенштейн — Прокофьев, Козинцев — Шостакович, Александров — Дунаевский.

=== И снова Голливуд ===

В 50-х годах из побеждённой Германии на авансцену Америки (киношную — в том числе) вместе с драпавшими немцами вышел мюзикл. Экранизации практически всего и вся, включающего «слова и музыку» захлестнули киноэкраны, мир повторял имена Фредерика Лоу, Леонарда Бернстайна, [http://www.kinokadr.ru/persons/29/296/ Эндрю Ллойда-Уэббера]. Поскольку Америку захлестнул мюзикл, лучшие образцы традиционных музыкальных дорожек из разряда Original Score немедленно переместились в Европу. Тут нельзя не вспомнить Нино Рота, [http://www.kinokadr.ru/persons/37/374/ Эннио Морриконе]. Это потом они работали в Америке, а начинали-то у [http://www.kinokadr.ru/persons/11/82/1182/ Дзефирелли] и [http://www.kinokadr.ru/persons/37/375/ Бертолуччи].

К началу 70-х в США приходит мода на {{подсказка|электронный саундтрек|тёплый ламповый звук}}. Молодые режиссёры становятся заложниками тех возможностей, которые дал синтезатор, пусть и несовершенный. Классический «оркестровый саундтрек» постепенно оттесняется на второй план. Но настоящим прорывом становятся [http://www.kinokadr.ru/allfilms/12/86/1286/ «Звездные войны»], в которых [http://www.kinokadr.ru/persons/20/05/2005/ Джон Уильямс], пользуясь средствами классического оркестра, создает огромное и многокрасочное полотно в лучших традициях симфонической музыки. Не случайно саундтрек к саге признан лучшим за всю историю. Поняв возможности оркестра, многие композиторы вернулись к роднику живого звука: [http://www.kinokadr.ru/persons/91/919/ Голдсмит], [http://www.kinokadr.ru/persons/84/841/ Сильвестри], [http://www.kinokadr.ru/persons/53/536/ Конти]. Билл Конти ушёл ещё глубже к истокам: тема фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/24/86/2486/ «Рокки»] — не что иное, как фуга для струнного оркестра.

== Апокалипсис нау ==

В настоящее время композиторский цех Голливуда поистине огромен. [http://www.kinokadr.ru/persons/22/221/ Ханс Циммер] и [http://www.kinokadr.ru/persons/79/799/ Дэнни Эльфман], [http://www.kinokadr.ru/persons/15/159/ Стив Яблонски] и [http://www.kinokadr.ru/persons/14/141/ Джеймс Хорнер], [http://www.kinokadr.ru/persons/28/287/ Говард Шор] и [http://www.kinokadr.ru/persons/29/81/2981/ Майкл Джиаччино], [http://www.kinokadr.ru/persons/30/304/ Томас Ньюман] и [http://www.kinokadr.ru/persons/66/662/ Александр Деспла]... каждый идёт своей дорогой, каждый доставляет радость миллионам любителей талантливой музыки.

О нынешней России ничего похожего, увы, сказать нельзя. [http://www.kinokadr.ru/persons/10/63/1063/ Андрей Петров], [http://www.kinokadr.ru/persons/30/81/3081/ Исаак Шварц], [http://www.kinokadr.ru/persons/78/785/ Алексей Рыбников], [http://www.kinokadr.ru/persons/11/51/1151/ Геннадий Гладков], Альфред Шнитке, [http://www.kinokadr.ru/persons/30/34/3034/ Александр Зацепин], [http://www.kinokadr.ru/persons/18/16/1816/ Евгений Крылатов] — все эти имена, увы, остались в прошлом веке. [http://www.kinokadr.ru/persons/30/00/3000/ Эдуард Артемьев], якобы «признанный Голливудом» [http://www.kinokadr.ru/persons/25/57/2557/ Юрий Потеенко], [http://www.kinokadr.ru/persons/24/245/ Алексей Шелыгин] да подающий надежды [http://www.kinokadr.ru/persons/29/298/ Игорь Вдовин] — вот, собственно, и все более-менее обращающие на себя внимание фамилии. Конечно, обращает на себя внимание и [http://www.kinokadr.ru/persons/79/797/ Игорь Корнелюк], но это уже другая история — долгая. И страшная.

== Типология ==

Основное разграничение саундтреков пролегает по следующему водоразделу: специально написанный для конкретного фильма (''Original Score'') vs. сборник включённых композиций (''Guest-Star Soundtrack''). Оригинальные дорожки, в свою очередь, делятся на «симфонические» и «электронные». К первым можно отнести партитуру «Звёздных войн» авторства Джона Уильямса, ко вторым — «Флеша Гордона», созданного группой QUEEN. В середине 1990-х один из ведущих композиторов Голливуда [http://www.kinokadr.ru/persons/22/221/ Ханс Циммер] синтезировал в своих композициях симфоническое и электронное звучание, тем самым расширив границы применения инструментария.

Что касается альбомов из разряда гест-стар, они могут быть включены как в общую канву звукового сопровождения к картинам, так и занимать всё звуковое пространство целиком. Самый яркий пример режиссёра, которому композиторы с партитурами под мышкой на фиг не сдались — это, разумеется, [http://www.kinokadr.ru/persons/47/47/ Квентин Тарантино].

На сегодняшний день саундтреки подразделяются (более-менее условно) на несколько жанров-подвидов.

* Собственно ''Music from motion picture'' — музыка из фильма. Может состоять как из музыки оригинальной, написанной композитором специально к этому фильму, так и других музыкальных произведений: песен популярных исполнителей, мелодий и композиций, которые звучали в фильме, но написаны не для него. Как правило, OST содержит песни различных исполнителей, а инструментальных композиций мало или нет вовсе.
*''Score'' — инструментальные композиции. Музыка, которая была написана композитором непосредственно для фильма (специализированный перевод термина Score — "Нотная партитура"). Отдельные выпуски такого типа — Score-альбомы. Исполнителей в таком альбоме может быть несколько, но вся музыка связана с конкретным фильмом. Подразделяют на подгруппы:
**''Promo Score'' — оригинальные альбомы малого тиража для рекламных целей. Специально для номинации на премию «[[оскароносецъ|Оскар]]» делается альбом ''Academy Promo Score'' с содержанием, аналогичным первому виду. Academy Promo Score участвует в номинации «Лучшая музыка к фильму».
**''Temp Score'' — "черновики саундтреков", музыка "на время, пока ничего лучше не придумано". Создается на ранних стадиях монтажа и комбинируется из уже существующих ритмов и мелодий, соответственно настроению сюжета и эпизодов.
**''Rejected Score'' — так называемые "саундтреки-сироты", от которых отказались режиссеры (например, саундтрек из фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/21/95/2195/ «Куда приводят мечты»]). В картину они не попали, но издаются отдельно и часто бывают талантливее, чем их собратья из того же фильма.
**Последними в многодетной семье Score являются ''Music Inspired by the Film'' — сборники, где записаны подборки по теме одного кинофильма, но включающие созвучные мелодии из других лент. Это альбомы определенного настроения — лирика, героика, [[трэш|ужасы нашего городка]] и т.д. Под таким названием часто выходят сборники саундтреков из разряда «отклоненных».
*Названия некоторых музыкальных композиций, которые будут звучать в фильме, известны задолго до выхода официального саундтрека. Так появляются ''Unofficial Soundtrack'' — музыка, самостоятельно собранная пользователями (например, саундтрек, собранный умельцами-поклонниками сериала Lie to me). Иногда официальных релизов не выходит вовсе, и анофишиал-солянка является единственным «лакомством» для любителей саундтреков.

== Мигрирующие саундтреки ==

Отдельная и весьма широкая тема — эдакие "переходящие знамёна" в мире звуковой дорожки. И это касается не только общеизвестных песенок вроде "джинглбелз", а именно настоящих авторских композиций, причём часто в той же аранжировке и том же исполнении. Происходит это по разным причинам и в разнообразном практическом применении. Так зачастую [[франчайз]]ы стараются процитировать в звукоряде сиквелов музыкальные темы первых фильмов, это добавляет узнаваемости и стилистической связанности. В ход идёт основная мелодия партитуры, финальная песня, звуковая зарисовка под открывающие титры и тп.

Отдельная тема — [[трейлер]]ы. Как правило, когда верстается трейлер, не готов даже черновой монтаж фильма, что уж говорить о партитуре, тогда в ход идёт проверенный годами звукоряд. Например, известнейшая композиция [http://www.kinokadr.ru/allfilms/12/79/1279/ Клинта Мансела] из фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/11/95/1195/ "Реквием по мечте"] встречается в нескольких десятках, если не сотне трейлеров, не обязательно целиком, но и в качестве материала для подвёрстки оно вполне узнаваемо. Также для таких случаев существуют коллекции специально написанных общепафосных музыкальных тем на все случаи жизни, например, команда Immediate Music или электронщики вроде Джуно Реактора специализируются на таких вещах, так что в итоге какая-нибудь композиция вроде Here Comes the King или Lucius Dei также звучит чуть более чем везде.

В свете развития жанра "гест-стар саундтрека" существует также целая когорта вполне авторских композиций, вовсе не написанных специально для масового тиражирования в кино, но ставших таковыми благодаря стечению обстоятельств. Есть даже всеобщие любимцы вроде Боба Дилана, Джонни Кеша, Леонарда Коэна или тех же "Биттлз", которых цитируют целыми альбомами к месту и не очень, в том числе в римейках и ремиксах. Это же касается некоторой части известных в народе классических произведений вроде "Полёта валькирий" Вагнера. Эти тоже идут в дело.

Интересны переходящие мелодии вполне себе кинокомпозиторов, которые цитируются именно как таковые, в виде отсылки к жанру, символом которых они стали. Примером тут послужит тот же Эннио Морриконе. Хочешь отсылку к [[спагетти-вестерн]]ам? Вставляй темку и будь здоров!

[[Категория:Кинопроизводство]]

Apple.com

2010-07-20T14:05:30Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Apple.com''' (''Эпплком, Яблоки'') — главный сайт всех маководов, но небезынтересен и нам своим [http://trailers.apple.com/ разделом трейлеров], который для своего времени (середина нулевых) на фоне прочих конкурентов (особенно Yahoo.Movies) аццки заруливал прежде всего качеством контента.

Пока все показывали [[трейлер|ролики]] 320px, он начал показывать 480, 640 и далее, ровно с ростом разрешения экранов айподов, а впоследствии и айфонов, первым начав применять революционный кодек h.264 для HD-форматов видео.

Однако в его родном (и потому жутко {{подсказка|проприетарном|патентованном}}) формате quick-time/.mov и порылась причина будущей потери лидерства — всё большая привязка столь же проприетарного и жутко убогого плейера (не позволяющего, блджад, сохранить скачанный ролик в бесплатной версии) к программе iTunes весом в сто долбаных мегабайт, не впившейся абсолютно никому, кроме конченных маководов, начавшаяся с вводом HD несовместимость версий плейера, [[и всё заверте]].

По мере перехода конкурентов на всё тот же открытый кодек h.264 (и прекращением "гонки HD-форматов"), качество у конкурентов выровнялось (особенно по субжу ударил Ютуб после реализации во флеше возможности проигрывания роликов в формате .mp4, а не только .flv и, сооотв., мгновенного перехода Ютуба на HD), количество эксклюзивных размещений упало почти до нуля, окончательно добила Яблоком жажда наживы в виде ликвидированной возможности <del>проставления прямых ссылок на ролики</del> просмотра роликов иначе как через их долбаный плейер, а при живом Ютубе и покуда всё ещё позволяющей халяву Яхе и тем более официальных сайтах [[мэйджор|прокатчиков]] это всё уже было безыдейно. Так что скоро Эпплком окончательно станет убежищем только и исключительно богатеньких владельцев факинтошей и прочих пользователей iStore, последние нонче могут закупать там целое HD-видео, но [[где скачать этот фильм|скачивать что-то]] за деньги, это же глупо, правда?

[[Категория:Киносайты]]

Apple.com

2010-07-20T14:04:12Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Apple.com''' (''Эпплком, Яблоки'') — главный сайт всех маководов, но небезынтересен и нам своим [http://trailers.apple.com/ разделом трейлеров], который для своего времени (середина нулевых) на фоне прочих конкурентов (особенно Yahoo.Movies) аццки заруливал прежде всего качеством контента.

Пока все показывали [[трейлер|ролики]] 320px, он начал показывать 480, 640 и далее, ровно с ростом разрешения экранов айподов, а впоследствии и айфонов, первым начав применять революционный кодек h.264 для HD-форматов видео.

Однако в его родном (и потому жутко {{подсказка|проприетарном|патентованном}}) формате quick-time/.mov и порылась причина будущей потери лидерства — всё большая привязка столь же проприетарного и жутко убогого плейера (не позволяющего, блджад, сохранить скачанный ролик в бесплатной версии) к программе iTunes весом в сто долбаных мегабайт? не впившейся абсолютно никому, кроме конченных маководов, начавшаяся с вводом HD несовместимость версий плейера, [[и всё заверте]].

По мере перехода конкурентов на всё тот же открытый кодек h.264 (и прекращением "гонки HD-форматов"), качество у конкурентов выровнялось (особенно по субжу ударил Ютуб после реализации во флеше возможности проигрывания роликов в формате .mp4, а не только .flv и, сооотв., мгновенного перехода Ютуба на HD), количество эксклюзивных размещений упало почти до нуля, окончательно добила Яблоком жажда наживы в виде ликвидированной возможности <del>проставления прямых ссылок на ролики</del> просмотра роликов иначе как через их долбаный плейер, а при живом Ютубе и покуда всё ещё позволяющей халяву Яхе и тем более официальных сайтах [[мэйджор|прокатчиков]] это всё уже было безыдейно. Так что скоро Эпплком окончательно станет убежищем только и исключительно богатеньких владельцев факинтошей и прочих пользователей iStore, последние нонче могут закупать там целое HD-видео, но [[где скачать этот фильм|скачивать что-то]] за деньги, это же глупо, правда?

[[Категория:Киносайты]]

Apple.com

2010-07-20T13:43:38Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Apple.com''' (Эпплком, Яблоки) — главный сайт всех маководов, но небезынтересен и нам своим [http://trailers.apple.com/ разделом трейлеров], который для своего времени (середина нулевых) на фоне прочих конкурентов (особенно Yahoo.Movies) аццки заруливал прежде всего качеством контента.

Пока все показывали [[трейлер|ролики]] 320px, он начал показывать 480, 640 и далее, ровно с ростом разрешения экранов айподов, а впоследствии и айфонов, первым начав применять революционный кодек h.264 для HD-форматов видео.

Однако в его родном (и потому жутко {{подсказка|проприетарном|патентованном}}) формате quick-time/.mov и порылась причина будущей потери лидерства — всё большая привязка столь же проприетарного и жутко убогого плейера (не позволяющего, блджад, сохранить скачанный ролик в бесплатной версии) к конченным маководам, не впившийся iTunes весом в сто долбаных мегабайт, начавшаяся с вводом HD несовместимость версий плейера, [[и всё заверте]].

По мере перехода конкурентов на всё тот же открытый кодек h.264 (и прекращением "гонки HD-форматов"), качество у конкурентов выровнялось (особенно по субжу ударил Ютуб после реализации во флеше возможности проигрывания роликов в формате .mp4, а не только .flv и, сооотв., мгновенного перехода Ютуба на HD), количество эксклюзивных размещений упало почти до нуля, окончательно добила Яблоком жажда наживы в виде ликвидированной возможности <del>проставления прямых ссылок на ролики</del> просмотра роликов иначе как через их долбаный плейер, а при живом Ютубе и покуда всё ещё позволяющей халяву Яхе и тем более официальных сайтах [[мэйджор|прокатчиков]] это всё уже было безыдейно. Так что скоро Эпплком окончательно станет убежищем только и исключительно богатеньких маководов и прочих пользователей iStore, последние нонче могут закупать там целое HD-видео, но [[где скачать этот фильм|скачивать что-то]] за деньги, это же глупо, правда?

[[Категория:Киносайты]]

Apple.com

2010-07-20T13:39:03Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Apple.com''' (Эпплком, Яблоки) — главный сайт всех маководов, но небезынтересен и нам своим [http://trailers.apple.com/ разделом трейлеров], который для своего времени (середина нулевых) на фоне прочих конкурентов (особенно Yahoo.Movies) аццки заруливал прежде всего качеством контента.

Пока все показывали [[трейлер|ролики]] 320px, он начал показывать 480, 640 и далее, ровно с ростом разрешения экранов айподов, а впоследствии и айфонов, первым начав применять революционный кодек h.264 для HD-форматов видео.

Однако в его родном (и потому жутко {{подсказка|проприетарном|патентованном}}) формате quick-time/.mov и порылась причина будущей потери лидерства — всё большая привязка столь же проприетарного и жутко убогого плейера (не позволяющего, блджад, сохранить скачанный ролик в бесплатной версии) ни к кому, кроме конченных маководов, не впившийся iTunes весом в сто долбаных мегабайт, начавшаяся с вводом HD несовместимость версий плейера, [[и всё заверте]].

По мере перехода конкурентов на всё тот же открытый кодек h.264 (и прекращением "гонки HD-форматов"), качество у конкурентов выровнялось (особенно по субжу ударил Ютуб после реализации во флеше возможности проигрывания роликов в формате .mp4, а не только .flv и, сооотв., мгновенного перехода Ютуба на HD), количество эксклюзивных размещений упало почти до нуля, окончательно добила Яблоком жажда наживы в виде ликвидированной возможности <del>проставления прямых ссылок на ролики</del> просмотра роликов иначе как через их долбаный плейер, а при живом Ютубе и покуда всё ещё позволяющей халяву Яхе и тем более официальных сайтах [[мэйджор|прокатчиков]] это всё уже было безыдейно. Так что скоро Эпплком окончательно станет убежищем только и исключительно богатеньких маководов и прочих пользователей iStore, последние нонче могут закупать там целое HD-видео, но [[где скачать этот фильм|скачивать что-то]] за деньги, это же глупо, правда?

[[Категория:Киносайты]]

И всё заверте

2010-07-19T12:59:25Z

Mumbra: проверка грамотности

'''И всё заверте...''' — цитата из рассказа Аркадия Аверченко [http://lib.ru/RUSSLIT/AWERCHENKO/rasskazy.txt "Неизлечимые"], что интересно, предваряемого вот таким эпиграфом: ''Спрос на порнографическую литературу упал. Публика начинает интересоваться сочинениями по истории и естествознанию''. Обозначает субж, как нетрудно догадаться, {{подсказка|наиболее естественное развитие|секас}} того или иного сюжета.

Специально для школоты — краткое содержание рассказа: некий писатель любой вариант сюжета в финале нет-нет да и свернёт на тему различных способов межполовых, и даже межвидовых взаимоотношений.

Применительно к кинематографу, в основном, под фразой понимают как раз пиф-паф и поножовщину, но это потому что [[американские школьники]] при виде случайно попавших в кадр [[рейтинг|сисег]] могут упасть в обморок, и тогда [[мэйджор|студию]] разорят судебными исками.

[[Категория:Цитатник]]

Саундтрек

2010-07-12T13:13:17Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Саундтрек''' (англ. ''soundtrack'') — звуковая дорожка. Музыкальное оформление фильма, мультфильма, компьютерной игры. Иногда используется английская аббревиатура '''OST''', которая расшифровывается как ''Original Soundtrack'' и означает специально написанную звуковую дорожку, продаваемую отдельно от того материала, к которому она была написана. Изначально саундтреки именовались «оригинальная музыка кинокартины» (''music from the original motion picture soundtrack''). Позже это выражение сократилось до «саундтрек к кинофильму» (''original motion picture soundtrack'').

Собственно, термин может нести три разных значения:
* Звуковая дорожка, сопровождающая кинофильмы, сериалы, ТВ-программы, компьютерные игры и т.д.
* Музыка, взятая из кино, выпущенная в виде отдельного альбома
* Такой особый музыкальный жанр

== Немного истории: имена и нравы ==

В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученных тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста — он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «тапёрские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе («Дон Жуан», 1925). Туда и голоса актёров пару раз впендюривали («Певец джаза», 1927).

Саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно — это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма, сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в сопровождении «тапёр-style», пусть и зафиксированного уже в целлулоиде.

Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов — те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.

Поначалу саундтрек считался для композиторов чем-то вроде лёгкого сруба денег. В принципе, их можно было понять: классический стиль, понимаете ли, высшие материи, а тут — на тебе, к движущимся картинкам сопровождение пиши. Тем не менее, многие таланты в своё время музыку к спектаклям создавали, чем кино зазорней? С усложнением кинорепертуара, появлением [[фильмы стало смотреть невозможно|полного метра, а затем — и звука]], происходил и подъём саундтрека. Жанр диктовал условия. Не случайно одним из лучших композиторов 30-х годов считается Макс Стайнер, создавший шедевральные дорожки для таких сверх-масштабных картин, как [http://www.kinokadr.ru/allfilms/23/75/2375/ «Унесенные ветром»] и (да-да!) «Кинг Конг». В тогдашнем СССР режиссёры относились к звуковому сопровождению своих картин практически так же трепетно. Сложились даже своеобразные тандемы: Эйзенштейн — Прокофьев, Козинцев — Шостакович, Александров — Дунаевский.

В 50-х годах из побеждённой Германии на авансцену Америки (киношную — в том числе) вместе с драпавшими немцами вышел мюзикл. Экранизации практически всего и вся, включающего «слова и музыку» захлестнули киноэкраны, мир повторял имена Фредерика Лоу, Леонарда Бернстайна, [http://www.kinokadr.ru/persons/29/296/ Эндрю Ллойда-Уэббера]. Поскольку Америку захлестнул мюзикл, лучшие образцы традиционных музыкальных дорожек из разряда Original Score немедленно переместились в Европу. Тут нельзя не вспомнить Нино Рота, [http://www.kinokadr.ru/persons/37/374/ Эннио Морриконе]. Это потом они работали в Америке, а начинали-то у [http://www.kinokadr.ru/persons/11/82/1182/ Дзефирелли] и [http://www.kinokadr.ru/persons/37/375/ Бертолуччи].

К началу 70-х в США приходит мода на {{подсказка|электронный саундтрек|тёплый ламповый звук}}. Молодые режиссёры становятся заложниками тех возможностей, которые дал синтезатор, пусть и несовершенный. Классический «оркестровый саундтрек» постепенно оттесняется на второй план. Но настоящим прорывом становятся [http://www.kinokadr.ru/allfilms/12/86/1286/ «Звездные войны»], в которых [http://www.kinokadr.ru/persons/20/05/2005/ Джон Уильямс], пользуясь средствами классического оркестра, создает огромное и многокрасочное полотно в лучших традициях симфонической музыки. Не случайно саундтрек к саге признан лучшим за всю историю. Поняв возможности оркестра, многие композиторы вернулись к роднику живого звука: Голдсмит, [http://www.kinokadr.ru/persons/84/841/ Сильвестри], [http://www.kinokadr.ru/persons/53/536/ Конти]. Билл Конти ушёл ещё глубже к истокам: тема фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/24/86/2486/ «Рокки»] — не что иное, как фуга для струнного оркестра.

== Апокалипсис нау ==

В настоящее время композиторский цех Голливуда поистине огромен. [http://www.kinokadr.ru/persons/22/221/ Ханс Циммер] и [http://www.kinokadr.ru/persons/79/799/ Дэнни Эльфман], [http://www.kinokadr.ru/persons/15/159/ Стив Яблонски] и [http://www.kinokadr.ru/persons/14/141/ Джеймс Хорнер], [http://www.kinokadr.ru/persons/28/287/ Говард Шор] и [http://www.kinokadr.ru/persons/29/81/2981/ Майкл Джиаччино], [http://www.kinokadr.ru/persons/30/304/ Томас Ньюман] и [http://www.kinokadr.ru/persons/66/662/ Александр Деспла]... каждый идёт своей дорогой, каждый доставляет радость миллионам любителей талантливой музыки.

О нынешней России ничего похожего, увы, сказать нельзя. [http://www.kinokadr.ru/persons/10/63/1063/ Андрей Петров], [http://www.kinokadr.ru/persons/30/81/3081/ Исаак Шварц], [http://www.kinokadr.ru/persons/78/785/ Алексей Рыбников], [http://www.kinokadr.ru/persons/11/51/1151/ Геннадий Гладков], Альфред Шнитке, [http://www.kinokadr.ru/persons/30/34/3034/ Александр Зацепин], [http://www.kinokadr.ru/persons/18/16/1816/ Евгений Крылатов] — все эти имена, увы, остались в прошлом веке. [http://www.kinokadr.ru/persons/30/00/3000/ Эдуард Артемьев], якобы «признанный Голливудом» [http://www.kinokadr.ru/persons/25/57/2557/ Юрий Потеенко], [http://www.kinokadr.ru/persons/24/245/ Алексей Шелыгин] да подающий надежды [http://www.kinokadr.ru/persons/29/298/ Игорь Вдовин] — вот, собственно, и все более-менее обращающие на себя внимание фамилии. Конечно, обращает на себя внимание и [http://www.kinokadr.ru/persons/79/797/ Игорь Корнелюк], но это уже другая история — долгая. И страшная.

== Типология ==

Основное разграничение саундтреков пролегает по следующему водоразделу: специально написанный для конкретного фильма (''Original Score'') vs. сборник включённых композиций (''Guest-Star Soundtrack''). Оригинальные дорожки, в свою очередь, делятся на «симфонические» и «электронные». К первым можно отнести партитуру «Звёздных войн» авторства Джона Уильямса, ко вторым — «Флеша Гордона», созданному группой QUEEN. В середине 1990-х один из ведущих композиторов Голливуда [http://www.kinokadr.ru/persons/22/221/ Ханс Циммер] синтезировал в своих композициях симфоническое и электронное звучание, тем самым расширив границы применения инструментария.

Что касается альбомов из разряда гест-стар, они могут быть включены как в общую канву звукового сопровождения к картинам, так и занимать всё звуковое пространство целиком. Самый яркий пример режиссёра, которому композиторы с партитурами под мышкой на фиг не сдались — это, разумеется, [http://www.kinokadr.ru/persons/47/47/ Квентин Тарантино].

На сегодняшний день саундтреки подразделяются (более-менее условно) на несколько жанров-подвидов.

* Собственно ''Music from motion picture'' — музыка из фильма. Может состоять, как из музыки оригинальной, написанной композитором специально к этому фильму, так и других музыкальных произведений: песен популярных исполнителей, мелодий и композиций, которые звучали в фильме, но написаны не для него. Как правило, OST содержит песни различных исполнителей, а инструментальных композиций мало или нет вовсе.
*''Score'' — инструментальные композиции. Музыка, которая была написана композитором специально для фильма. Отдельные выпуски такого типа — Score-альбомы. Исполнителей в таком альбоме может быть несколько, но вся музыка связана с конкретным фильмом. Подразделяют на подгруппы:
**''Promo Score'' — оригинальные альбомы малого тиража для рекламных целей. Специально для номинации на премию «[[оскароносецъ|Оскар]]» делается альбом ''Academy Promo Score'' с содержанием, аналогичным первому виду. Academy Promo Score участвует в номинации «Лучшая музыка к фильму».
**''Temp Score'' — "черновики саундтреков", музыка "на время, пока ничего лучше не придумано". Создается на ранних стадиях монтажа и комбинируется из уже существующих ритмов и мелодий, соответственно настроению сюжета и эпизодов.
**''Rejected Score'' — так называемые "саундтреки-сироты", от которых отказались режиссеры (например, саундтрек из фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/21/95/2195/ «Куда приводят мечты»]). В картину они не попали, но издаются отдельно и часто бывают талантливее, чем их собратья из того же фильма.
**Последними в многодетной семье Score являются ''Music Inspired by the Film'' — сборники, где записаны подборки по теме одного кинофильма, но включающие созвучные мелодии из других лент. Это альбомы определенного настроения — лирика, героика, [[трэш|ужасы нашего городка]] и т.д. Под таким названием часто выходят сборники саундтреков из разряда «отклоненных».
*Названия некоторых музыкальных композиций, которые будут звучать в фильме, известны задолго до выхода официального саундтрека. Так появляются ''Unofficial Soundtrack'' — музыка, самостоятельно собранная пользователями (например, саундтрек, собранный умельцами-поклонниками сериала Lie to me). Иногда официальных релизов не выходит вовсе, и анофишиал-солянка является единственным «лакомством» для любителей саундтреков.

== Мигрирующие саундтреки ==

Отдельная и весьма широкая тема — эдакие "переходящие знамёна" в мире звуковой дорожки. И это касается не только общеизвестных песенок вроде "джинглбелз", а именно настоящих авторских композиций, причём часто в той же аранжировке и том же исполнении. Происходит это по разным причинам и в разнообразном практическом применении. Так зачастую [[франчайз]]ы стараются процитировать в звукоряде сиквелов музыкальные темы первых фильмов, это добавляет узнаваемости и стилистической связанности. В ход идёт основная мелодия партитуры, финальная песня, звуковая зарисовка под открывающие титры и тп.

Отдельная тема - [[трейлер]]ы. Как правило, когда верстается трейлер, не готов даже черновой монтаж фильма, что уж говорить о партитуре, тогда в ход идёт проверенный годами звукоряд. Например известнейшая композиция [http://www.kinokadr.ru/allfilms/12/79/1279/ Клинта Мансела] из фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/11/95/1195/ "Реквием по мечте"] встречается в нескольких десятках, если не сотне трейлеров, не обязательно целиком, но и в качестве материала для подвёрстки оно вполне узнаваемо. Также для таких случаев существуют коллекции специально написанных общепафосных музыкальных тем на все случаи жизни, например, команда Immediate Music или электронщики вроде Джуно Реактора специализируются на таких вещах, так что в итоге какая-нибудь композиция вроде Here Comes the King или Lucius Dei также звучит чуть более чем везде.

В свете развития жанра "гест-стар саундтрека" существует также целая когорта вполне авторских композиций, вовсе не написанных специально для тиражирования в кино, но ставших таковыми благодаря стечению обстоятельств. Есть даже всеобщие любимцы вроде Боба Дилана, Джонни Кеша, Леонарда Коэна или тех же "Биттлз", которых цитируют целыми альбомами к месту и не очень, в том числе в римейках и ремиксах. Это же касается некоторой части известных в народе классических произведений вроде "Полёта валькирий" Вагнера. Эти тоже идут в дело.

Интересны переходящие мелодии вполне себе кинокомпозиторов, которые цитируются именно как таковые, в виде отсылки к жанру, символом которых они стали. Примером тут послужит тот же [http://www.kinokadr.ru/persons/37/374/ Эннио Морриконе].

[[Категория:Кинопроизводство]]

Ромком

2010-07-08T14:29:15Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Ромком''' — сокр. ''романтическая комедия''. Подвид мелодрам, рассчитанный на ту часть романтически настроенного зрителя, которому требуется не ''парыдать'', а чего-нибудь более другого. Но — чтобы про любовь.

Собственно, этот поджанр ничем особым не отличается от любых других сантабарбар, тут всё вертится вокруг женитьбы и в крайнем случае секаса, но при этом актёры не делают надравных лиц (ну, почти не делают), а сценаристу к разливанным соплям с сахаром требуется ещё и иногда шутить, причём не про жопы (хотя хотя и про них тоже, бывает, шутят).

Наряду с [[ситком]]ом является базисом, по которому построены почти все современные комедии.

[[Категория:Жанры]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Байопик

2010-07-08T14:26:40Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Байопик''' (реже ''биопик'', от англ. ''biographical picture'' — биографическое кино) — собственно, оно самое и есть, кинобиография, {{подсказка|ЖЗЛ|жизнь замечательных людей}}, особого рода историческая (или, если точнее, то что обозначается почти непереводимым на русский термином ''period'') [[ромком|<del>мыло</del>драма]], в той или иной степени основанная на жизнедеятельности какой-нибудь небанальной персоны, в основном — посмертно.

Из общей толпы исторических драм байопики обычно выделяются повышенным содержанием ПАФОСА, ещё более повышенным содержанием звёзд на квадратный сантиметр плётки, как следствие, непомерно задранным бюджетом и прочей [[оскароносецъ|оскароносностью]]. Всю дорогу авторы воздевают очи горе и произносят Ритуальные Фразы о том, какой крутой был Имярек и тем самым дополнительно тешат заодно и своё скромное кинодельское ЧСВ.

Из байопиков в свою очередь выделяются музбайопики как квинтэссенция жанра. Ещё больше звёзд в титрах, ещё больше бюджеты, всем якобы ещё больше не похуй, но, видимо, музыка — штука реально облагораживающая, потому как среди музбайопиков количество действительно приличных фильмов удивительно велико. Видимо, всё дело в заранее готовом [[саундтрек]]е.

[[Категория:Жанры]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Мискастинг

2010-07-08T14:23:35Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Мискастинг''' (англ. ''miscasting'' — неправильный кастинг) — собственно, подразумевается явная ошибка, допущенная создателями фильма на этапе отбора актёров на (в основном главные) роли.

Суть явления — часто сценарист в скрипте имеет в виду совсем не тех героев, которых видит режиссёр, а тут бегает продюсер и на каждую значимую роль норовит впихнуть своего <del>любовника</del> протеже. Ещё чаще — всем похуй, общественность занята склоками и пилёжкой бабок, им не до мыслей об актёрских типажах и прочей тонкой материи. К тому же — режиссёр хотел дикаприва, дикаприва занят на другом проекте, сценарист хотел томакукуруза, а томкукуруз сценарием не заинтересовался, на кастинг пригласили кого попало и там в итоге царили аншлаг и содомия.

Как результат — роль Джона Коннора достаётся {{подсказка|не пойми кому|Ник Сталь}}, зрители в шоке, фанаты в ярости, кинокритики оборжались, профита нет и не будет. Вот это и есть типичный мискастинг.

Обычно слово употребляется в значении "этот актёр мне не нравится, хачу дикаприва", что какбэ намекает.

[[Категория:Жаргонизмы]]

Бадди-муви

2010-07-05T12:17:09Z

Mumbra: проверка грамотности, ошибок нет

'''Бадди-муви''' (от англ. ''buddy'' — приятель) — специфический поджанр в основном полицейских и <del>негритянских</del> криминальных комедий (хотя бывают и натуральные криминальные драмы), с элементами [[бэдэсс-муви]] и обычно тонной [[харизма|харизмы]]. Суть мероприятия — в кадре двое отчаянно жгущих персонажей, в основном копов (но встречаются и продавцы фастфудов), которые всю дорогу разговаривают о разном, бродя туда-сюда. Иногда получается очень круто, хотя жанр сложнейший, требует от сценаристов, актёров и режиссёра максимального понимания тонкостей. Зато почти не требует бюджета. 

[[Категория:Жанры]]

Прощалки

2010-07-05T12:07:57Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Прощалки''' — устойчивые выражения, которыми обычно завершаются тексты в рамках одной рубрики.

Некогда их было всего две, но со временем число разнообразных прощалок достигло невероятной величины, так что самое время собрать их все в одном месте:

;Рецензии
* ''любите кино'' — означает, что кино, мягко говоря, нехорошее
* ''до встречи в кино'' — символизирует всяческое одобрение отсмотренного
* ''вот такие кино'' — как нетрудно догадаться, с такой прощалкой автор и сам не может определиться, расстрелять или наградить
;Блоги
* ''Следите за нашими новостями, а КиноКадр проследит за всеми остальными'' — употребляется в конце "производственных новостей"
* ''Это всё ©'' — цитата из "[http://www.kinokadr.ru/articles/2006/10/08/devil.shtml Дьявол носит Prada]", употребляется в конце обзоров свежих трейлеров
* ''До встречи, искренне ваш, [[главвред]]'' — как нетрудно догадаться, ставится в конце "слова главвреду"
;Премьеры
* ''На этом всё, следите за нашими регулярными выпусками'' — стандартная концовка письменных "премьер четверга", в аудиоверсии звучит как ''На этом всё, до встречи на Кинокадре, с вами был Роман Корнеев''
* ''На этом рубрика «Премьеры месяца» прощается с вами'' — ежемесячная версия, бтв
;Разное
* ''Предлагаем вашему вниманию кадры из фильма, а также коллекцию роликов'' — используется в галереях кадров.

[[Категория:Жаргонизмы]]

Саундтрек

2010-07-01T13:11:52Z

Mumbra: проверка грамотности

Саундтрек

2010-07-01T13:09:40Z

Mumbra: добавлен исаак шварц

Саундтрек

2010-06-23T09:17:42Z

Mumbra: добавлены - крылатов, шелыгин и вдовин

Саундтрек

2010-06-23T09:05:22Z

Mumbra: проверка грамотности

Комментатор

2010-06-19T20:37:35Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Комментатор''' — '''Глеб Сонов''', легендарная личность, первый модератор уютненькой [[Кинокабра|Кинокабры]], сиречь [http://forum.kinokadr.ru/ форума] и [http://www.kinokadr.ru/comments/ комментов] (откуда и термин).

Изначально занимался тем, что придумал манеру (и всячески применял её на практике) приписывать к [[ацтой|чужим комментам]] свои прямо в тело, примерно таким образом:

Будьте проще, не ищите черную кошку в темной комнате, а также смысла в танке.
''Комментарий: А, так перед нами танк? Не знал.''

В правилах пользования комментами к Комментатору рекомендовалось не {{подсказка|апеллировать|лолшто?}}, а относиться к нему как к '''деревянному роботу'''. Постепенно Комментатор развернулся на форуме так широко, что занял второе место по количеству постов после [[главвред]]а, а также написал некоторое количество ''текстов и постов'' непосредственно для публикации на основном сайте. Впоследствии не выдержал обрушившейся славы, а также участившихся набегов [[американские школьники|сетевых идиотов]] и [[дебилоид Артёмий|пеарастов]], удалился от трудов тяжких в [[Асашай]], где и продолжает трудиться программером по настоящий момент. Уютненький же ждёт, когда Комментатор образумится и вернётся. А покуда в роли и.о. Комментатора выступает главвред, отчего его характер портится ещё больше.

Также ''деревянный робот'' — это некая модель поведения текущего и.о. Комментатора. Состоит в том, что Комментатор всегда реагирует только на сам пост, а не на его историю. По этому принципу деревянного робота можно считать синонимом т.н. ''детерминированного автомата'', который помнит только своё предыдущее состояние. Если сказать проще — с Комментатором бесполезно вступать в дискуссию, потому что он видит все комменты уютненького в виде одной сплошной ленты, и лазить специально ради вас в архив конкретной ветки ему влом.

[[Категория:Люди]]
[[Категория:Комментаторское]]

Снимите плоскогубцы с капслока

2010-06-15T16:31:11Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Снимите плоскогубцы с капслока''' — классический [[Комментатор|комментарий]], какбэ намекающий, что если автор не прекратит писать БОЛЬШИМИ БУКВАМИ, то банхаммер уже выехал.

Дело в том, что огромные толпы экзальтированных [[киноман]]ов считают, что если они будут писать ''громче'', это у них будет получаться ''лучше''. Разумеется, получается ровно наоборот, особенно с применением ещё одного тяжёлого оружия по имени восклицательный знак:

НЕ ЛЮБИ, КТО ТЕБЯ ПРОСИТ!!!!! ТОЛЬКО НЕ ХАМИ И НЕ ПОЛИВАЙ ДЕРЬМОМ ЗНАЧИМОГО
ЧЕЛОВЕКА НАШЕЙ СТРАНЫ!!!! ЧЕЛОВЕК ДОСТОЙНЫЙ. УМНИЦА!!!! И, КРОМЕ ТОГО, ИЗВОЛЬ
НАПИСАТЬ, ЧТО САМА ТО "ИЗОБРЕЛА".

Угадайте, кто этот "значимый достойный умница".

Особое место в использовании прописных букв занимает специальная олимпиада для умственно отсталых Свидетелей Заглавных Букв. Участники этой олимпиады чуть более чем Все Слова Пишут Вот Таким Вот образом, особенно почему-то пользуются их любовью слова Русский, Кино, Шедевр, Война, Православие, <del>Самодержавие</del> Патриот etc. Последнее слово — [[это многое объясняет|многое объясняет]]. Просто автору кажется, что если он побольше слов напишет с прописной, его унылая писанина от этого станет более значимой и веской. {{подсказка|Итог очевиден|здоровый детский смех}}.

[[Категория:Комментаторское]]
[[Категория:Цитатник]]

Трейлер

2010-06-15T16:28:59Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Трейлер''' (англ. ''trailer'' — натурально, ''автоприцеп'') — видео- или киноролик, демонстрируемый с рекламными целями на различных носителях перед выходом нового фильма, например, перед сеансом другого, уже вышедшего в прокат, схожего по тематике фильма. Строго говоря, ''трейлер'' — это только один из множества видов ''промо-видео'', так что вернее использовать термин ''ролик'', но [[всем на всё наплевать|всем всё равно]].

Суть явления: бо́льшую часть информации о грядущем фильме [[киноман]] получает именно из трейлеров. Грамотно сделанный трейлер — залог успеха, по крайней мере на старте. Монтаж роликов — одна из ключевых задач [[пост-продакшн]]а.

;Ролики бывают следующих типов:
* '''Ти́зер''' (англ. ''teaser'' — досл. ''дразнилка'') — самый первый, самый неинформативный, самый короткий (до пары секунд включительно) и часто самый сырой вид роликов. Зачастую содержит только название фильма, фамилию режиссёра, год планирующегося выхода и пару звуков за кадром. Иногда мелькает что-нибудь из первого отснятого материала. Иногда (редко) снимается отдельно, олицетворяя Загадочную Идею Создателей. Задача — заинтриговать зрителя, чтобы он впоследствии заинтересовался более существенными промо-материалами. Крутится в кино и выкладывается в сеть.
* '''Промо-трейлер''', ''промо-ролик'' и пр. — черновая нарезка чего-нибудь интересного из уже отснятого материала, выпускается, если нормальные ролики запаздывают, как правило, целенаправленно выкладывается в сеть. Хронометраж — до десяти минут и более.
* Собственно '''трейлер''' — главный инструмент завлечения. Зачастую содержит [[спойлер]]ы или, например, полностью включает лучшие спецэффектные сиквенсы, часто в трейлер включается материал, который потом будет выкинут при монтаже (такие трейлеры впоследствии становятся фанатскими раритетами). Как правило, ''не содержит'' [[саундтрек]]а будушего фильма, поскольку на момент выхода трейлера он просто не готов. Крутится в кино ближе к старту фильма, ну, и в сети, понятное дело. Хронометраж — несколько минут.
* '''Международный трейлер''' — зачастую для неамериканских рынков трейлеры не только [[надмозг|локализуются]], но и перемонтируются. Часто международка оказывается лучше [[домашнее что-нибудь|домашнего]] промо-видео. В остальном всё то же самое.
* [[рейтинг|'''Трейлер R''']] — слегка более жёсткая версия трейлера, с матюгами и прочими <del>сиськами</del> ништяками для привлечения [[американские школьники|школоты]], которую, впрочем, на сеанс всё равно не пустит мама. Размещается в сети.
* '''Отрывок''' — ну, понятно, кусок фильма в финальном монтаже. От пары секунд до десяти и более минут, выходит ближе к самому старту, содержит лютую тонну спойлеров, размещается в сети.
* '''TV-спот''', ''ТВ-ролик'', ''телеролик'' — особый вид трейлера, сжатый до 15-, 30- и тп. секундного формата, принятого в рекламных блоках зомбоящиков. Размещаются так же и в сети.
* '''Фичуретка''', ''фича'' (англ. ''featurette'') — "ролик о съёмках". Представляет собой смесь из репортажа со съёмочной площадки, интервью создателей, {{подсказка|бэкстейдж-футаджа|щито?!}}, отрывков чернового монтажа и кусков из других видов роликов. В развёрнутом виде достигает получаса и идёт на диск в виде "доп" — дополнительных материалов.
* '''Чарактер-ролик''' (англ. ''character'' — ''персонаж'') — любой из описанных выше типов, только посвящённый не фильму в целом, а конкретному его персонажу.
* Ну, и ещё вагон и маленькая тележка всяких интернет-трейлеров, "вирусных" роликов, музыкальных клипов, "начал" (натурально, начало фильма с заглавными титрами), дневников съёмок и прочей лабуды. В сети, только в сети.

[[Категория:Кинопроизводство]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Уикенд

2010-06-15T16:22:53Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Уикенд''' (''викенд'', ''уикэнд'', англ. ''weekend'') — в традиции кинопроката это время, которое проходит от очередной премьеры до утра первого рабочего дня.

== Зачем такие сложности ==

Дело в том, что фильмы выходят в пятницу (у нас — в четверг), а начинают показываться в ночь с пятницы на субботу (со среды на четверг соотв.), и люди в массе идут в кино именно в пятницу вечером, то есть выделять отдельно настоящие выходные смысла нет (пару лет назад у нас четверги всё-таки выделяли, считая уикенд с пятницы, как в Америке), а поскольку очень важной характеристикой сборов являются сравнения предыдущего уикенда с последующим (см. [[падение]]), то разумно выделять из всей недели именно такие трёх- (четырёх-) дневные уикенды, на которые приходится основная масса сборов.

== Лишние/недостающие выходные ==

Иногда понедельник оказывается нерабочим (см. [[расширенный уикенд]]), иногда старт фильма приходится на, скажем, вторник (бывали случаи, что и в воскресенье, вот пожалста — фильм [http://www.kinokadr.ru/films/p/pop/ "Поп"]), иногда (только у нас, у них такого не бывает ни при каких обстоятельствах) воскресенье или суббота становятся рабочими (тогда говорят про '''укороченный уикенд''', не путать с [[минорный уикенд|минорным уикендом]]). В таких случаях понедельник часто приплюсовывают к статистике уикенда, в остальных случаях как правило нет, но вообще, в случае каких бы то ни было разночтений обычно в обзорах бокс-офиса везде стоят указания, что вот эти сборы — за '''чистый уикенд''' (т.е., в случае американского проката, за трёхдневку), а если нет, то за сколько точно дней проката.

== Почему у нас-то в четверг? ==

Традиция такая, в ряде стран, например, фильмы выходят в среду. Опять же, лишний повод для гордости господам поцреотам — у нас, мол, нахрен раньше. Коммерческого смысла в этих четвергах немного — обычно сборы четверга, даже в день премьеры, не составляют и половины от следующей за ним пятницы.

[[Категория:Кинокасса]]

Промоушен

2010-06-15T16:17:16Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Промоушен''' (англ. ''promotion'' — ''продвижение'') — процесс ПЕАРа и в целом донесения информации о фильме до потребителя в период [[пост-продакшн]]а. Далее сосредоточимся на реалиях [[российское кино|нашего кинобизнеса]], [[это многое объясняет]].

'''В теории включает''':
*подготовку промо-материалов (постеры, [[трейлер]]ы, всякий черновой материал, который нестыдно показать людям, вроде фоток со съёмочной площадки, синхронов с участниками процесса)
*рассылку оных материалов по тематическим изданиям, фанатским сайтам, подсовывания кинотеатрам их для показа перед другими фильмами
*заряжение многочисленных интервью на телеканалах и в печатных СМИ
*распространение пресс-релизов с победными реляциями
*протаскивание фильма на все проходящие неподалёку кинорынки, где, соотв., обустройство громогласных презентаций
*промо-туры звёзд проекта по городам и весям, включая, собственно:
*премьеры, предпремьерные спецпоказы, прочие промо-акции с привлечением предыдущего пункта, например:
*фотоколлы, брифинги, красные дорожки, раздувание скандалов в жёлтой прессе, скандалы, интриги, расследования
*собственно, реклама, в виде наружки (это то, чем увешаны все города снаружи и кинотеатры внутри) и медийки (телевидение, радио, сайты, <del>говорящие утюги</del>)
*новомодные попытки организовать что называется "вирусный" или "партизанский" маркетинг (получается редко)
*всякие штучки с кросс-промо, спонсорством, брендированием и наклейками на дверях туалетов

'''На деле обычно состоит из''':
*унылого пресс-релиза, рассылаемого по <del>купленной</del> упёртой с предыдущего места работы базе контактов
*с трудом локализованного постера (одного) и трейлера (тоже одного, на ютубе)
*двух не пойми кому известных инвалидов, "специально приглашённых" озвучить главные роли
*одного десятисекундного ролика, крутящегося вечерами на каком-нибудь "Первом канале" между "Кармелитой" и Малаховым, а чо, бабушкам нравится
*пафосной покупки бешено дорогого разворота в специализированном "профессиональном" издании
*приглашения всех [[букинг|тётенек-регионалов]] на премьеру с халявым полусладким шампусиком
*двух унылых постеров в человеческий рост, висящих в уголке на кинорынке, около постера две ещё более унылые девки раздают распечатанный на ч/б принтере тот самый пресс-релиз из первого пункта
*всё это говно спамится тебе в ящик, [[Антоша Мазуров|повторить стопиццот раз]]

В случае [[всем на всё наплевать|типичного отечественного кина]] и этого может не быть. Так что импортируемые фильмы ещё в привиллегированном положении, да.

[[Категория:Кинопроизводство]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Расширенный уикенд

2010-06-15T16:11:05Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Расширенный уикенд''' случается, если какой-нибудь праздник приходится на понедельник (обычно праздники, не привязанные к датам, ставят именно на понедельник, у нас эта традиция отсутствует). Кинопрокатная суть явления в том, что календарно это не тот день, в который много и активно ходят в кино (см. [[уикенд]]), а на практике народ валом валит в кинозалы, принося дополнительную прибыль. Правда, это приводит к повышенным [[падение|падениям]] в следующие выходные, но посчитано, что прибыль от лишнего выходного именно что работает на повышение итоговых сборов вышедших в эту неделю фильмов. По этой причине каждый расширенный уикенд становится поводом для делёжки между прокатчиками, иногда доходит до драки.

Но не всегда — если праздник приходится на [[офф-сизон]]<ref>Всякие унылые праздники вроде Дня президента, Дня труда или <del>Дня святого Валентина</del> Дня Мартина Лютера Кинга</ref> или это праздник чисто семейный (Рождество, День Благодарения), непосредственно в лишний выходной [[минорный уикенд|роста не наблюдается]]<ref>Кстати, у нас культура семейных праздников сохранилась только 31 декабря, когда реально сборы почти нулевые, любой другой выходной день = очереди в кассу</ref> и даже наоборот, сборы могут упасть, другое дело, что за Рождеством, например, идут каникулы, которые превращаются в то, что на Кинокадре называется ''иды''.

== Иды ==

Календарь устроен так, что иногда праздники начинают кучковаться вместе, образуя официальные или полуофициальные конгломераты "почти" или "совсем не выходных" дней. За океаном это время между Рождеством и Новым годом, у нас это полторы недели после НГ, время между 23 февраля и 8 марта, а также т.н. ''а там и майские''. Чисто отечественное правило, согласно которому праздник, пришедшийся на выходной, добавляет выходной, приводит к тому, что народ по десять дней не просыхает, а также, понятно, массово ходит в кино. Отсюда многочисленные приходящиеся на эти дни рекорды (разыгрывается до ста миллионов грина сборов за один парад-алле), но бывали и обратные эффекты (см. [[слишком хорошая погода]]) — когда народ вместо того, чтобы нести в кассу денежки, дружно ломанулся на майские копать огороды.

== Каникулы ==

Собственно, лайт-вариантом зимних ид являются летние каникулы — три с половиной месяца [[американские школьники|школота]] <del>бухает и колется</del> от безделья не вылазит из кино, принося баснословные прибыли создателям т.н. [[летний блокбастер|летних блокбастеров]], собственно, условное это лето постепенно расползлось аж с конца апреля по начало сентября, [[все любят Гипножабу]]. Понятно, что если каникулы совпадают с праздниками общечеловеческими, то [[День Независимости|наступает ад]] и [[редакционный барометр|случается катаклизмъ]].

== Почти расширенный уикенд ==

Есть ещё и такое явление, когда существует неофициальный, то есть невыходной "праздник", который, тем не менее, отмечают многие. И это не 7 ноября, а День святого Валентина, Хеловин и пр. говнопраздники для выкачивания бабла из быдла. Под такие штуки из года в год затачивают тематичные и меметичные релизы, все ведутся и, соотв., приносят профит. Так прибыль растёт буквально из ничего.

'''Сноски от Капитана Очевидность'''
----
<references/>

[[Категория:Кинокасса]]

Рейтинг

2010-06-15T16:04:03Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Рейтинг''' (''возрастной рейтинг'', англ. ''rating'') — система возрастных прокатных ограничений, грубо говоря, кого можно пускать на этот фильм, а кого нет.

Обычно под рейтингом понимают именно американский рейтинг, раздаваемый организацией MPAA (Motion Picture Association of America и её Classification and Rating Administration), он представляет собой систему разнообразных категорий, подпадающих под ограничения, по сумме баллов и выдаётся финальный рейтинг с описанием причин выдачи.

== Рейтинги бывают такие ==
* '''G''' (в просторечьи ''гэ'', англ. ''general audiences'') — для любой аудитории (предельно ''семейное кино'')
* '''PG''' (''пэгэ'', англ. ''parental guidance'') — детям до 7 лет рекомендовано сопровождение родителей (кино, ориентированное на детишек младшего школьного возраста)
* '''PG-13''' (''пэгэ-13'', самый часто встречающийся рейтинг) — детям до 13 лет рекомендовано сопровождение родителей (как и первые два, он не накладывает на аудиторию никаких ограничений, просто предупреждает родителей — вот пэгэ-13 обычно сопровождается лёгким мордобоем и шутками класса [[поймали хулиганы пионера|лифчик]])
* '''R''' (''эр'', англ. ''restricted audiences'') — дети только в сопровождении родителей (на практике суть ограничения в том, что билеты или диск может покупать только взрослый, под свою ответственность, а там хоть трава не расти — на таких фильмах кровь рекой, сиськи-письки, матюги и прочее — любимый рейтинг [[американские школьники|американских школьников]])
* '''NC-17''' (''энцэ-17'', официальной расшифровки на сайте MPAA нету) — фильм только для взрослых (на самом деле — труЪ любимый рейтинг американских школьников, только кто ж им дасть — тотальный прон и нон-стоп расчленёнка, строго говоря я бы не всякого взрослого на такие фильмы пускал, такого рейтинга всё-таки добиваются только отдельные редкие отморозки, остальные всё-таки урезают леща в процессе)
* '''Unrated''' — фильмы, не получившие нашлёпку рейтинга, автоматически приравниваются к NC-17 (встречается крайне редко, даже [[на видео|видео-релизы]] свой рейтинг честно отрабатывают)

Пример рейтингового приговора:

Rated PG for fantasy action/violence involving scary images and situations,
and for a smoking caterpillar.

Другой пример:

Rated R for strong sexual content including graphic dialogue, nudity and language.

Вот такие пирожки с котятами.

== Кто физически это всё рейтингует? ==

Специально обученные родители-волонтёры, для которых устраиваются особые тестовые просмотры, потом они заполняют некую табличку, расставляя галочки. Потом всё это сводится воедино, набирая определённый балл. Типа "сиськи показали два раза, про жопы пошутили семь раз". Не нравится результат? Перемонтируйте и присылайте свежую версию, мы подумаем.

== И так везде? ==

В других странах тоже есть свои аналоги, но они никого не волнуют, потому что Голливуд (три четверти мировой кассы) ориентируется в первую очередь на [[американские подростки|домашний рынок]], где считается, что попадание в более возрастной рейтинг приводит к падению сборов. Тогда как на международной арене таких легенд не водится, лишь бы в страну пустили. И часто пускают.

== На самом деле ==

На самом деле формула "чем более детский рейтинг, тем больше сборы" давно уже неправда, наоборот, старания иного кинодела кастрировать собственное детище до состояния детсада зачастую приводят к тому, что на это пэГэ целевая аудитория не идёт, потому что слишком пресно, а прочая не идёт, потому что, поди ж ты, не всем интересно, сколько раз в том или ином фильме говорят слово {{подсказка|"фак"|обожемой}}.

== А как у нас? ==

В России, вы будете смеяться, тоже есть возрастные рейтинги, вносимые в т.н. ''прокатные удостоверения'' фильма ("детям до 16ти", ага), но на практике нынче они — продукт силы воли и персональная головная боль владельцев кинотеатров.

Теоретически, оно должно быть [http://lawrussia.ru/texts/legal_109/doc109a317x233.htm вот так], со специальной комиссией, но, в отличие от Украины и Белоруссии (где оные комиссии реально лютуют), сложно припомнить случай, чтобы какому-то фильму, например, отказали в прокатном удостоверении, никто даже в глаза не видел эту самую комиссию, также не было случаев разбирательств с несоблюдением этих ограничений владельцами кинотеатров.

БТВ, автор этой статьи однажды собственными глазами видел даже табличку "от 21 года". Угадайте фильм.

== [[Трейлер]]ы ==

Отдельная история с '''рейтингами трейлеров''' — по умолчанию они то, что называется greenband (зелёный валик, в смысле валик маляра) — начинаются с характерного зелёного экрана, где написано ''блабла олл одиенсез'' (считается, что это нечто вроде киношного PG, или ''аппроприейт одиенсез'' — что-то вроде PG-13), поскольку их крутят где попало, в фойе кинотеатров, по телевизору и тп. Однако существует отдельная когорта с условным наименованием ''трейлер R'' или redband (красный валик) — красный экран вначале, надпись ''рестриктед'', больше матюгов, но в общем всё в рамках рейтинга R, поскольку показывают такие ролики только перед фильмами соотв. категории или в интернете, для всех желающих, ага. С некоторых пор и у нас появились редбенды — обычно это те же ролики, только с лёгким матерком.

== TV ==

На американском телевидении всё не так чётко, но в общем на неспециализированных закрытых каналах царит аналог пэгэ, и малейший пук сверх того (а "немалейших" вообще не бывает) сопровождается вначале громогласным "viewer discretion is advised" — мол, мы вас предупредили. Для демонстрации фильмов по открытым каналам их обычно серьёзно кастрируют на предмет всякого айайай. Хотя на закрытых каналах в общем показывают всё, включая самый разнузданный прон.

У нас на это дело, ''если надо'', традиционно кладут болт и показывают в детское время любую поножовщину с обнажонкой. Разве что матюги тщательно запикивают.

[[Категория:Кинопроизводство]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Эверидж

2010-06-15T15:50:45Z

Mumbra: /* Наномодернизация */ проверка грамотности

'''Эверидж''' (и прочие омонимичные транслитерации, от англ. ''average'' — среднее арифметическое) — попросту говоря, это усреднённые сборы.

= Усреднённые в каком смысле =

Помимо валовых показателей, таких как сборы за стартовый [[уикенд]], за текущий уикенд, за весь период проката, пройденные [[майлстоун|майлстоуны]], [[сатурация]], [[бюджет]] картины и т.д., важной группой финансовых отчётов в кинобизнесе являются всякого рода усреднения. Наиболее распространённые — средние сборы на копию (касса уикенда делить на число копий), наработка на копию (общая касса фильма на максимальное за всё время проката число копий этого фильма), средняя цена билета (общая касса на число проданных билетов).

= Зачем такая точность =

Все эти показатели нужны для сравнения финансового успеха фильмов, сравнивать которые не положено. Например, узкопрокатники с блокбастерами, предпоказы этого же фильма с его более поздним широким прокатом, а также разные уикенды одного и того же фильма между собой. В частности, очень популярно сравнение эвериджей стартового уикенда, этот показатель характеризует прежде всего переоценённость фильма зрителем и/или владельцами театральных сетей — большой эверидж при малой сатурации означает, что прокатчики недооценили проект, думая, что зритель на него не пойдёт. Обратное как правило означает в первую очередь провал рекламной кампании.

= У нас и у них =

В обзорах американского бокс-офиса под эвериджем понимается строго "сколько тысяч долларов собрал один кинотеатр за текущий уикенд". Именно в количестве площадок обычно и меряется сатурация за океаном. У нас иначе — под эвериджем понимают сборы за текущий уикенд с одной прокатной копии, демонстрируемой в указанный уикенд (их число всё время меняется как в большую, так и в меньшую стороны). Обычно для громких блокбастеров на старте одна площадка равна трём копиям (любопытно, что и у нас, и у них), тогда как для средне- и узкопрокатников эти показатели обычно тождественны.

= Относительный успех =

Поскольку объёмы рынков у нас и у них отличаются на порядок, разумно предположить, что и эвериджи у нас отличаются на порядок. Однако это не так, в среднем случае один и тот же фильм при выходе в России и США будет иметь примерно одинаковый эверидж — например, порогом "блокбастерности" у них считается $10 тыс. на площадку, а у нас — $10 тыс. на копию.

Таким образом, если вы читаете в отчёте, что такой-то фильм стартовал с эвериджем $8 тыс. - это следует понимать, что сборы у фильма не запредельные, но и не низкие, 15 тысяч соответствуют очередям в кассах, а 2 тысячи только и позволяют, что окупить печать копий.

= Рекорды =

Рекордом Э. для заокеанского стартового уикенда является сумма $45 тыс. (старт концертника Ханны <del>бля</del> Монтаны) среди широкопрокатников (на втором месте "Тёмный рыцарь" — $36 тыс.) и аж $800 тыс. для ограниченного проката ("Король-лев", предпоказы на двух площадках — в российском прокате аналогичного явления не зафиксировано). У нас рекордсменом до сих пор остаётся старт [http://www.kinokadr.ru/articles/2008/01/27/russian.shtml "Самого лучшего фильма"] — $23,5 тыс. на копию.

= Наномодернизация =

По мере {{подсказка|унедрения|нужон внедрёж}} единой системы учёта проданных билетов компании Rentrak в российской статистике возникнет и количество кинотеатров, помимо количества копий, что собственно приведёт к тому, что либо эверидж перейдёт на американский стандарт (сборы на площадку, а не на копию), либо эвериджей станет два и все окончательно запутаются.

[[Category:Кинокасса]]

Сатурация

2010-06-15T15:49:37Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Сатура́ция''' (от англ. ''saturation'' — насыщенность, в частности, ''степень засветки фотоплёнки'') — критерий широты проката фильма.

= Почему не сказать просто "число копий" =

Для начала — точное число копий обычно не важно даже у нас, в США же число копий или экранов вообще указывается только иногда, с точностью до тысяч. У них роль сатурации играет количество кинотеатров или площадок, измеряемая с точностью до сотни (а предварительная часто и вовсе до тысячи). Количество копий при этом может отличаться от этого показателя в разы. Кроме того, по итогам [[букинг]]а сатурация может меняться и качественно — большие залы или малые, ''полный экран'' или разные фильмы в одном зале вперемешку, всё это влияет на итоговый [[эверидж]].

= Зачем тогда это всё нужно =

Как и всякий показатель кинокассы, он сравнительный, по нему происходит деление на широкий, средний и узкий прокат. При этом типичные для групп показатели у нас и у них существенно различаются:

== Североамериканский прокат ==

* ультраузкопрокатники: от нескольких до нескольких десятков площадок
* узкопрокатники: несколько сотен площадок
* среднепрокатники: от тысячи до примерно 2500+<ref>плюсик означает "больше, но не приницпиально больше"</ref>
* широкопрокатники: типичный широкопрокатник имеет сатурацию 3000+
* ультраширокопрокатники: 4K+<ref>К означает "тысяч"</ref>

Абсолютный рекорд широты проката на данный момент — чуть меньше 4400 кинотеатров.

== Российский прокат ==

* ультраузкопрокатники: считанные копии
* узкопрокатники: до сотни, последнее время иногда до двух сотен копий
* среднепрокатники: порядка полутысячи копий
* широкопрокатники: порядка 800 копий
* ультраширокопрокатники: 1000+

'''PS'''

Понятно, что все указанные выше числа — примерные и оценочные, точных границ не существует. Для сравнения в российском прокате сейчас 800 действующих кинотеатров и 2000 залов, из которых 500 — с возможностью показа [[3D]]. Рекорд сатурации для одного фильма — 1300+ без учёта Украины (там рекорд 120).

= Относительная сатурация =

С некоторых пор на Кинокадре [http://www.kinokadr.ru/afisha/ завёлся калькулятор] ''относительной сатурации'', выражаемый в процентах. Относительная сатурация — это вероятность встретить в среднем российском кинотеатре данный фильм хотя бы в виде одного сеанса в день. Узкому прокату соответствует ОС <10%, широкому и сверхширокому OC > 50%.

= Наномодернизация =

По мере {{подсказка|унедрения|нужон внедрёж}} единой системы учёта проданных билетов компании Rentrak в российской статистике возникнет и количество кинотеатров, помимо количества копий, что собственно приведёт к тому, что либо сатурация перейдёт на американский стандарт (количество площадок, а не копий), либо сатураций станет две и все окончательно запутаются.

----
'''Сноски от Капитана Очевидность'''
<references/>

[[Category:Кинокасса]]
[[Category:Жаргонизмы]]

Пиксели размером с голову собаки

2010-06-15T15:45:30Z

Mumbra: проверка грамотности

Выражение применяется [[главвред]]ом по отношению к современному цифровому оборудованию для демонстрации фильмов в кинотеатрах, как обычно — в целях толстого троллинга.

Поскольку цифровые проекторы изначально (помимо экономиии прокатчиками денег на печати копий) предназначены для недорогой демонстрации [[3D|триде]] (аналоговое оборудование сильно дороже, так как требует сразу двух проекторов), то и резкость наведения пучка на экран у них выкручивается на максимум (см. [[3D#Легенды осени|"почему ваше триде всегда размытое"]]), когда же смотришь обычное кино, эта резкость приводит к тому, что экран отчётливо разбивается на прямоугольники-пиксели с довольно резкими краями, особенно это дело становится заметно, когда картинка состоит из гладких градиентов вроде популярного у киноделов закатного неба.

Поскольку в отечественных многозальниках уже почти не осталось больших залов без нового цифрового проектора (старые они выкидывают что ли?), то скоро обычное нетриде кино без описанного мерзкого эффекта уже и нипасматреть. Выход прост — ходим в маленькие залы и садимся поближе к экрану: угол зрения будет почти тот же, зато звук зачастую лучше, да и репертуар там богаче.

[[Категория:Цитатник]]

IMDb

2010-06-15T15:41:09Z

Mumbra: проверка грамотности

'''IMDb''', '''Internet Movie Database''' (''ИМДб'', ''имедебе'', [http://www.imdb.com imdb.com]) — один из старейших (1996 года р0злива) и уж точно крупнейший киносайт в интернетах, сейчас принадлежит Амазону. Представляет собой огромной величины базу данных о том, кто и в каком фильме снялся.

= Ништяки =

Главными ништяками на субже, соответственно, являются детальнейшие подробности об актёрах (по "третью собачку слева" включительно), сценаристах, режиссёрах, осветителях и [[дольщик]]ах, причём база эта достаточно подробно простирается в далёкое прошлое. Особенно полезно это всё для склеротиков-кинокритиков, [[фанат|киноманов]] и сериаломанов — последним вообще зачастую больше негде узнать, как звали такого-то персонажа в десятой серии третьего сезона "Санта-Барбары", которого играл любимый актёр трёх с половиной человек на планете. Кроме того, в базе удобненько хранится список бронзулеток, включая самые маргинальные.

Опять же у сайта супер-пупер система поиска, основанная на похожести — можно ввести не совсем точное (а часто, учитывая спеллинг, и совсем не точное) название, имя и пр, и оно найдётся.

'''Хозяйке на заметку''': ''однословные названия часто не находятся вообще (хотя вроде починили) — если вы столкнулись с этим в быту, попробуйте впереди приписать ''the'' — гарантируем успех. Ещё одна проблема появилась недавно, поиск по базе фамилии персоны часто не находит вообще ничего, добавляем любое имя спереди — вуа-ля. Также, несмотря на наличие в базе [[надмозг|локализованных]] названий голливудских и оригинальных — иностранных фильмов, поиск по ним не работает благодаря тому, что кодировка на сайте — iso-8859-1, к тому же поисковые скрипты любые неанглийские буквы превращают в кракозябры''.

Помимо этого, каждый день на сабже можно найти список всех причастных к киноискусству деятелей, отмечающих сегодня день рождения, а также поучаствовать в различных интересных и не очень опросах, в основном класса "что вы думаете о таком-то событии" (например, прошедшей церемонии Оскара), "какой лучший фильм из такого-то списка" (к примеру, чьей-то фильмографии), и т.п. В общем, вебдванольные свистелки и перделки.

= Ещё кое-что полезное =

Кроме того, довольно часто фильм усилиями миллионов леммингов обрастает тучей подробностей вроде отсылок к другим фильмам, десятков интересных и не очень фактов о съёмках, немалого количества цитат из диалогов, указаний на глупости в сценарии, а также просто довольно аргументированных мнений, которые отсеиваются при помощи рейтинговой системы голосования. Интересно, что даже такое количество леммингов и покупка [[БОМ]]а так и не помогла имедебе перестать регулярно лажать про бюджеты и сборы (не говоря уже об удобстве подачи этих цыферок). Хотя с датами мировых релизов в итоге сумели справиться, и даже местами пополнить списки неголливудского кина. С другой стороны, величина и значимость ресурса заставляют прокатчиков и производителей самим шевелиться и слать редакторам ресурса сотни килобайт пресс-релизов, которые в итоге и оседают в виде строчек в базе.

Также на сайте есть раздел IMDbPro — проапгрейженная база данных, про которую все знают, но никто никогда не пользовался. В частности, там можно посмотреть данные о фильмах, которые не выйдут ещё <del>тридцать лет и</del> три года, найти способы связи с десятками тысяч людей, занятых в индустрии, рейтинги популярности миллиона фильмов и почти трех миллионов актёров, и прочую подобную информацию, <del>нафиг не нужную</del> недоступную простым смертным. За это удовольствие, конечно же, приходится платить.

= Топ-250 и Боттом-100 =

Самой же известной в среде не очень погруженных в тему киноманов кунштюкой IMDb является рейтинг фильмов (полнометражных, включая аж немое кино, видеорелизы и иностранные фильмы, но не включая сериалы, <del>документалки</del> и короткометражки). Он считается самым [[объективность|объективным]] именно по причине того, что ''миллион леммингов ошибаться не может'', кроме того, там не просто голосование от 1 до 10, но ещё и специальная навешанная на это система отсечек (по количеству голосов) и весов, в которых выделена когорта ''топ-воутерс'', которые а) голосуют много и б) часто угадывают итоговую медиану, что должно защищать рейтинг от накруток и желающих ставить только оценки 1 или 10. Впрочем, в [http://www.imdb.com/title/tt1259571/ratings особо запущенных случаях] всё это один фиг не спасает.

Соответственно, поскольку фильмов в базе чуть больше чем дофига, целиком рейтинг никому и не показывают, выделяя жанровые топы и общий ''топ-250'', на попадание в который отчаянно фапают фанаты и который по большому счёту всё равно ничего не показывает, кроме того, что [[американские школьники]] в массе считают, что тот или иной фильм ''труЪ''. Ибо больше этой хернёй страдать просто некому, незачем и некогда. Впрочем, топ-250 действительно по крайней мере наполовину состоит из хорошего кино.

Вышедший в июле 2008 года кинокомикс [http://www.kinokadr.ru/persons/56/56/ Кристофера Нолана] [http://www.imdb.com/title/tt0468569/ "Тёмный рыцарь"] прославился тем, что буквально в течение дней после выхода прочно обосновался на первой строчке топа-250 с рейтингом 9.7/10, и держал позицию многие недели, пока наконец не спустился сразу на третье место. В течение полутора лет фильм медленно, но верно спускался вниз в чарте и сейчас расположен на 10 строчке с рейтингом 8.9/10. Хотя голоса [[фанат|ф0натов]] традиционно имеют немалый вес в голосовании за подобные фильмы, это был первый случай в истории, когда поистине запредельный уровень ожидания в сочетании с <del> дикой фанатской истерикой</del> общепризнанно высоким качеством фильма сумел так сильно повлиять на его расположение в топе-250.

Выход ТР также повлиял на исход многолетнего конфликта между двумя фильмами, испокон веков боровшимися за первое место: [http://www.imdb.com/title/tt0068646/ "Крёстным отцом"] и [http://www.imdb.com/title/tt0111161/ "Побегом из Шоушенка"]. Долгое время первую позицию успешно занимал КО, однако с выходом ТР армия его новоиспечённых фанатов с целью удержать любимца на первом месте массово бросилась ставить конкуренту единицы. "Рыцарь" в итоге опустился всё равно, а выигравшей оказалась третья партия — "Побег", чей рейтинг никто не пытался изменить, поднялся на первую строчку и находится там по сей день.

Отдельная история — самый низ рейтинга, именуемый ''боттом-100'', попадание туда известного хоть кому-нибудь фильма — каждый раз событие покруче попадания в топ, в основном же там кучкуются никому не известные ужасные [[трэш]]аки.

= Форумы =

У каждого фильма в базе, кроме разве что короткометражек, порнухи и богом забытых фильмов, которые видели три с половиной человека, есть свой собственный форум, на котором всё, что касается фильма, можно вволю пообсуждать (на английском, школьник-кун, на английском). Участники обсуждений традиционно делятся на высоколобых знатоков кино, простых любителей, которые видели многое, но не всё, ничего толком не смотревших, но любопытствующих и, конечно, троллей. Вдумчивое, интересное и уважительное общение одних с другими на форумах <del>ни разу не</del> встречается не так часто, преимущественно ведутся либо переполненные желчью и сарказмом жестокие споры не на жизнь, а на смерть, либо идет защита фильма его фанатами от ненавистников, либо аццкий и не очень троллинг, либо быстро заканчивающиеся обсуждения класса "не понял ***, объясните плиз". Короче говоря, [[киносрач]] олл дэй лонг. Порой троллинг достигает поистине эпических масштабов — например, в случае все с тем же ТР, которому посвящено 245 страниц тем, и 99% этих тем относятся к чему угодно, только не к самому фильму.

Свой форум есть и у большинства режиссёров, актёров, сценаристов, операторов, композиторов и пр., соотв. на этих форумах можно обсудить фильмографию того или иного деятеля, личное отношение к его фильмам, пожелания на будущее и т.д. Эти форумы обычно несколько спокойнее, а участники обсуждения добрее и уважительнее, однако и они не застрахованы в том случае, если в жизни обсуждаемого произойдет некое событие, затмевающее собой абсолютно всё остальное. И если, к примеру, до сентября 2009 года форум, посвящённый {{подсказка|Роману Полански|проклятый педофайл}}, мало чем отличался от форумов других режиссёров, то сейчас там не говорят ни о чём другом, кроме давешнего инцидента 1977 года, и ведутся кровопролитные войны защитников классика и его новоиспеченных ненавистников.

= Интересные факты =

Наибольшее количество голосов в базе принадлежит фильму "Побег из Шоушенка" — на данный момент этому фильму поставили оценку 481536 человек. Надо отметить, что количество голосов каждый день увеличивается на несколько сотен.

Наибольшее количество отзывов принадлежит фильму [http://www.imdb.com/title/tt0120737/ "Властелин Колец: Братство Кольца"]. Своё мнение об этом фильме на данный момент оставили 4803 человека. Количество рецензий также увеличивается с каждым днём.

= Epic fail =

При всём том, что описано выше, имедебе всячески старается стать не просто крупнейшим, но чуть не единственным киносайтом, а потому постоянно порывается занять все возможные ниши, какие вообще есть у киносайтов. Он публикует киноновости (средней степени тормознутости и унылые чуть более чем полностью), вешает у себя постеры, трейлеры, кадры и прочую медийку (ужасный слив по причине традиционного убожества и неудобства дизайна IMDb — фотки маленькие, навигация убогая, постеры размером с гулькин фиг), но единственое, зачем желающему посмотреть тех же фоток стоит лезть на имдб, так это сразу промотать в самый низ и найти там слева вкладку External Links — там как правило ОЧЕНЬ насрано, но знатоки этого вида извращений намётанным взором сразу выцепляют там сайты типа OutNow! и пользуются тем самым имдебой в качестве кривого заменителя того же гугля. В случае Аутнау пользительность ещё и в том, что сайт, мягко говоря, неанглоязычный (включая внутренний поиск), к тому же с достаточно кривой навигацией, а вот фоточки там пополняются на отличненько.

С некоторых пор на имедебе появилась также база персонажей, что, учитывая разнообразные [[франчайз]]ы и экранизации, было бы полезно, забавно и познавательно, если бы не одно "но" — {{подсказка|большая часть|99.9%}} персонажей просто сгенерено очередным леммингом одним кликом мышки (там это просто), а вот заполнять и вести их просто некому. К тому же у сайта очень странная система модерации — несколько моих попыток что-то поправить, добавить ссылочку на офсайт или ещё сделать чего полезного покуда кончались ничем. Модераторы имдыбы известны тем, что ''никогда'' не пропускают ссылки на [[apple.com|эппл.ком]] и прочие корпорации-конкуренты, у которых с медийкой и всяким фанатским стаффом как раз всё хоккей.

[[Category:Киносайты]]

Блокбастер

2010-06-15T15:27:22Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Блокбастер''' (англ. ''blockbuster'' — дословно ''сносящий целый квартал'') — если грубо, термин можно перевести как "фильм-бомба", первоначально употреблялся по отношению к фильмам, собравшим в [[домашнее что-нибудь|домашнем прокате]] больше ста миллионов долларов.

Было это в те времена, когда это были запредельно большие деньги. Сейчас таких фильмов в год бывает за три десятка (в 2009 их было 32), так что [[инфляция|термин поизносился]] и в целом стал обозначать просто [[боевик]], [[кассандры|рассчитанный]] на большие сборы или просто неплохо собравший.

;Блокбастеры также бывают и такими:
* [[летний блокбастер]]
* [[отечественный блокбастер|российский блокбастер]]
* [[оливье-блокбастер]]
* [[народный блокбастер]]
* провалившийся в прокате блокбастер

Последнее связано с тем, что [[бюджет]]ы иногда бывают такими раздутыми, что иной фильм собирает в прокате туеву хучу денег, а всё равно [[окупаемость|не окупает]] и половины расходов на своё создание. Так-то.

[[Категория:Жаргонизмы]]
[[Категория:Кинокасса]]

Бюджет

2010-06-15T15:24:30Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Бюджет''' (англ. ''budget'') — расходная часть кинопроизводства, обычно — сумма денег, потраченная в процессе оного. В теории всё должно быть наоборот, сначала выделяется бюджет, потом из расчёта этой суммы пишется сценарий и производится прочий [[препродакшн]].

Бюджет бывает — производственный или ''[[продакшн]]-бюджет'', рекламный или ''[[промоушен]]-бюджет'' и общий — раньше тот же [[БОМ]] указывал тот и другой, теперь всё чаще что отечественные, что западные кинопроизводители указывают под видом продакшна нечто странное, годное только на то, чтобы примерно сориентировать интересущихся, насколько [[окупаемость|окупился]] тот или иной фильм. При этом реклама обычно составляет десятки процентов от предполагаемых сборов, на практике она может даже превышать производственный бюджет.

= Много или мало =

У нас пока, по сути, нет деления на крупно- и малобюджетные фильмы, потому что а) нет индустрии б) за всю новейшую историю окупилось едва два десятка картин. Зато есть порядки цифр — три миллиона долларов считаются скромным бюджетом, претендующим на окупаемость, любые замахи на существенно большее обычно заканчиваются плохо. Например, отличный отечественный проект [http://www.kinokadr.ru/articles/2008/12/28/stiljagy.shtml "Стиляги"], несмотря приличные сборы, постигла птичка обломинго. Не говоря уже о классике — [http://www.kinokadr.ru/allfilms/39/399/ "Сибирский цирюльникъ"] при бюджете 35 миллионов не рублей собрал 3 (три) миллиона тех же не рублей. Есть и менее разительные, зато массовые примеры.

У них же фильм от 10 до 30 миллионов считается малобюджеткой, что-то порядка $80 млн — крепким середнячком, больше сотни расхода показывают или блокбастеры, или долгострои с заделом на провал с треском. Рекорд бюджета нынче считается принадлежащим [http://www.kinokadr.ru/articles/2009/12/17/avatar.shtml "Аватару"] — называются суммы до полумиллиарда долларов, однако в точности цифра, сюрприз, никому не известна. В остальном, вот один из недавних рейтингов ([[инфляция|в пересчёте на современные деньги]]):

10. "Кинг Конг" (2005) — $229 млн 
9. "Терминатор 3" (2003) — $234 млн 
8. "Пираты Карибского моря 2" (2006) — $241 млн 
7. "Водный мир" (1995) — $248 млн 
6. "Человек-паук 3" (2007) — $268 млн 
5. "Титаник" (1997) — $269 млн 
4. "Возвращение супермена" (2006) — $289 млн 
3. "Клеопатра" (1963) — $310 млн 
2. "Пираты Карибского моря 3" (2007) — $317 млн 
1. "Аватар" (2009) — ?

Данные проверять неохота, посчитайте сами, если есть желание.

= На самом деле =

Самый дорогостоящий фильм в истории — отечественный. Съёмки "Войны и мира" стоили 100 миллионов тогдашних долларов, что по нынешним ценам превышает $700 млн (1963 год, та же "Клеопатра", долгое время бывшая самым дорогим голливудским проектом, стоила на старые деньги $44 млн).

Самый же успешный фильм всех времён — это недавнее [http://www.kinokadr.ru/films/p/paranormalactivity/ "Паранормальное явление"], при официальном бюджете $15 тыс. его сборы по миру составили $118 млн. Вот тут и встаёт на передний план проблема промо-бюжета, который за последние годы вообще перестали указывать (за исключением редчайших случаев). В случае ПЯ ещё и стоимость [[пост-продакшн]]а, ремастеринга и пересъёмки отдельных сцен. Однако даже с учётом всего этого ПЯ наверняка обошлось создателям в десятки раз дешевле итоговой суммы, как и в случае той же "Ведьмы из Блэр", чей официльный бюджет равен 60 тысячам, в то время как на рекламу там был потрачен не один десяток миллионов (итог — четверть миллиарда по миру).

[[Category:Кинокасса]]
[[Category:Кинопроизводство]]

Бесогон

2010-06-15T15:18:35Z

Mumbra: проверка грамотности, ошибок нет

[[Файл:Mihalkov.JPG|200px|thumb|right|Он самый]]

{{эпиграф|В своей новой картине [http://www.kinokadr.ru/persons/21/210/ Никита Сергеич Михалков] отвёл себе скромную роль Бога. КВН}}

'''Никита Михалков''' (он же ''Миха́лков'', он же ''Никито́с'', он же ''Барин'', он же ''Пушистый шмель'', он же ''Никитка-бесогон'', он же ''Председатель'', он же ''Великий режиссёр Великого кино'') — главный и практически [[мэйджор#Восьмибанкирщина|единственный кинематографист всея Руси]].

Актёр (играет в основном сам себя, шагающего по Москве), режиссёр (снимает в основном себя, для себя и про себя, но иногда и про Солнцеликого), сценарист (причём пишет в основном [http://www.kinokadr.ru/persons/40/407/ Рустам Ибрагимбеков]), [[оскароносецъ]] в потёмках, пожизненный начальник Союза Кинематографистов, сын гимнописателя, брат другого режиссёра, брат жены Юлиана Семёнова, муж женщины-модельера и бывший муж дочери Вертинского, отец четырёх детей (ресторатора и трёх актёров) и дед шести внуков. Внезапный дворянин. Создатель юбилейного кина Солнцеликому Пу. Борец с Атлантической Антантой и Врагами. Приватизатор "Киноцентра". Выгонятель оттуда "Музея кино". Созыватель Внеочередныхъ Съездов въ Гостиномъ дворе. Сниматель [[отечественное кино|российских блокбастеров]] за сотни нефти. Монархист-антисталинист. Православен. Бронзов до состояния предстояния. Усат. Самодур. Автор бесконечного количества цитат. Служитель в 27 лет на флоте. Борец против фальсификаций истории. Защитник Романа Поланского. Правнук художника Сурикова. Пинатель ногами скрученных лимоновцев. Подписант писем "от имени всей творческой интеллигенции". Сборщик денег с пустых болванок и прочего тёплого лампового звука. Обладатель Ордена преподобного Сергия Радонежского I степени. Организатор киноакадемий имени себя. Член президиума Всемирного русского собора. Ездитель с мигалкой по встречке по причине председательства Общественного Совета при Министерстве обороны. Главный герой книги "Михалковы и Кончаловские: гнездо элиты" (М.: АЛГОРИТМ, 2008). Член конкурсной комиссии по созданию гимна Союза России и Белоруссии. Председатель российского Оскаровского коммитета. Проживатель на Николиной горе.

Цитаты:
* Я не знаю, какой я друг, но враг я хороший.
* Очень просим Вас, глубокоуважаемый Владимир Владимирович, принять во внимание наши надежды на Ваше положительное решение.
* Я благодарю Бога за Путина и уважаю Ельцина за две вещи, которые он сделал в своей жизни. Первая — это положил свой партбилет на стол. Вторая — это то, что он привел к власти Путина.
* Нравится вам, не нравится, но я хочу высказаться.
* Но приходят наши, наводят пушку хрен знает куда, через ствол засовывают в нее снаряды и кувалдой херачат по капсюлю.
* Херня какая-то, вынесли, дали, чтобы не вонял, меня это всё мало волнует.
* И я говорю режиссёру: "ты что, ох..л?»
* [[это многое объясняет|Русским]] может быть только тот, у кого чего-нибудь нет. Но не так нет, чтоб обязательно было, а нет — [[ну и х... с ним]].
* Сто пятьдесят человек на пять тысяч членов Союза кинематографистов.
* Вы не можете жить только на устрицах. Нам нужны и хлеб, и масло, и колбаса и так далее. Вот мы этим и занимаемся.
* А где факты? Дайте мне конкретные факты! А то и я ведь могу сказать, что видел вас в отеле обнаженной!
* Кинокритики должны быть счастливы, потому что за такие большие деньги мы сняли артхаус, так любимый критиками!

Сотни их! 

[[Категория:Люди]]

Аттракцион

2010-06-15T15:16:27Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Аттракцион''' (англ., франц. ''attraction'') — название наиболее зрелищного номера, занимающего центральное место в цирковой программе. Что какбэ гарантируе.

В истории кино — один из базовых жанров, отсылающий нас к творчеству Жоржа Мельеса (противопоставляется "школе" братьев Люмьеров) и происходящий из уличных киновертепов, где за 10 центов (''никелодион'', от "никель" — как раз монетка в 10 центов) вам невозбранно казали <del>срамных девок</del> движущихся картинок. В общем, аттракцион это нечто, предназначенное исключительно для услаждения <del>чресел</del> челюстных мышц при [[кидаться попкорном|поедании попкорна]]. В современном кинематографе это начало сконцентрировано в [[летний блокбастер|летних блокбастерах]], больше спецэффектов, меньше актёрской игры.

По умолчанию считается, что аттракционы — кино одноразовое, посмотрел и забыл, и часто оно так и есть, но лютые, бешеные миллиарды одного подводника-любителя утверждают обратное, грамотный аттракцион становится лонг-селлером что дурной. А [[артхаус|неаттракционы]] нужны только этим вашим кинокритикам.

[[Категория:Жанры]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Прокатная рифма

2010-06-15T15:08:27Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Прокатная рифма''' — особое явление, когда какая-нибудь жанровая, сценарная, стилизационная или иная фишка одновременно срабатывает у нескольких фильмов, выходящих в один сезон.

Суть проблемы — типичный цикл производства фильма составляет два года. Это означает, что если в один [[сезон]], что называется, не сговариваясь, выходит два или больше фильмов, например, редкого жанра, то этот жанр двумя годами ранее, что называется, повис в воздухе, пришёл в голову сразу нескольким независимым людям. Каждый раз это очень интересно исследовать хотя бы в плане [[дерби|соцсоревнования]], у кого лучше получится, кто лучше соберёт и т.п. В общем, вот конкретные примеры из недавнего:

;Пиратские баталии
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/44/49/4449/ "Хозиян морей"]
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/11/59/1159/ "Пираты Карибского моря 1"]
;Фокусник был зол
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/11/71/1171/ "Престиж"]
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/36/10/3610/ "Иллюзионист"]
;Нео-вестерны
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/26/32/2632/ "Поезд на Юму"]
*[http://www.kinokadr.ru/films/a/appaloosa/ "Аппалуза"]
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/17/82/1782/ "Как трус Роберт Форд убил Джесси Джеймса"]
;Ядерный постапокал
*[http://www.kinokadr.ru/films/r/road/ "Дорога"]
*[http://www.kinokadr.ru/articles/2010/01/17/bookofeli.shtml "Книга Илая"]
;Яробот
*[http://www.kinokadr.ru/articles/2009/09/13/gamer.shtml "Геймер"]
*[http://www.kinokadr.ru/articles/2009/09/23/surrogates.shtml "Суррогаты"]
;Инди-трэш
*[http://www.kinokadr.ru/articles/2009/10/11/zombieland.shtml "Зомбиленд"]
*[http://www.kinokadr.ru/articles/2009/11/29/carriers.shtml "Носители"]
;Грекотрэш про Персея
*[http://www.kinokadr.ru/films/p/percyjacksontheolympians/ "Перси Джексон"]
*[http://www.kinokadr.ru/articles/2010/04/11/clash.shtml "Битва титанов"]
;Ты беременна это временно
*[http://www.kinokadr.ru/articles/2008/03/02/juno.shtml "Джуно"]
*[http://www.kinokadr.ru/films/k/knockedup/ "Немножко беременна"]
;Земля опасносте!
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/25/78/2578/ "Столкновение с бездной"]
*[http://www.kinokadr.ru/allfilms/54/547/ "Армагеддон"]

ЗЫ: разумеется, прокатными рифмами не являются ни засилье [[3D]], ни всякие новомодные поветрия вроде [[серьёзный комикс|серьёзных комиксов]], это всё другая история.

[[Категория:Кинопроизводство]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Редакционный барометр

2010-06-15T14:45:27Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Редакционный барометр''' (обычно ''валовая касса опустилась/поднялась до отметки такой-то на нашем редакционном барометре'') — таинственный прибор, хранящийся в каптёрке у [[главвред]]а. Как и положено барометру, измеряет давление набигающего зрителя на окошко типичной российской кассы, изобретён в феврале 2007, а впервые упомянут в апреле того же года. Поскольку, согласно физике сплошных сред, скорость протекания денежной массы пропорциональна этому давлению, то и ''валовая касса'' уикенда пропорциональна ей же. В итоге РБ измеряет количество миллионов убитых енотов, которые зритель занёс в карман жадным кинопродавцам за текущий уикенд.

'''Отметки на лимбе РБ и их финансовое соответствие:'''
* катаклизм: $20+ млн
* ураган: $15+ млн
* горячие деньки: $10+ млн
* глобальное потепление: $9 млн
* ясно: $8 млн
* штиль: $7 млн
'''Устаревшие:'''
* мёртвая зыбь: $6 млн
* водяное перемирие: $5 млн
* великая сушь: $4 млн
* все ушли на фронт: $3 млн

По мере роста отечественной кинокассы (она уже два года держится в районе $800 млрд за год, тогда как в 2000 году она составляла жалкие $35 млн, а на момент создания [http://www.kinokadr.ru/ Кинокадра] в 2003 году — всего $200 млн) нижние планки встречаются всё реже, эдак скоро придётся РБ переградуировать.

Почему не писать просто, без выпендрёжа? А так интереснее.

'''Рекорды'''

РБ показывал "катаклизм" двенадцать раз (впервые это был новогодний уикенд 2008 года), рекордным же уикендом в настоящий момент является НГ 2009, когда валовая касса составила $26 млн. Для Украины "катаклизму" соответствуют валовые сборы $2 млн, встречалось такое четыре раза (впервые — на старте [http://www.kinokadr.ru/films/p/piratesofthecaribbean3/ ПКМ3] в мае 2007), лучший уикенд — $2,4 млн на старте [http://www.kinokadr.ru/articles/2008/11/02/madagascar2.shtml "Мадагаскара 2"] в ноябре 2008.

'''Антирекорды'''

"Все ушли на фронт" последний раз было замечено в конце сентября 2006 года на старте [http://www.kinokadr.ru/articles/2006/09/17/perfume.shtml "Парфюмера"] (то есть, учитывая, что РБ был изобретён полугодом позже, в обзорах этот показатель упоминался лишь в косвенном смысле, как некая [[ещё двое придут и совсем никого не останется|запредельно малая посещаемость кинозалов]]), "великая сушь" — годом позже, равно как и "водяное перемирие".

[[Категория:Жаргонизмы]]
[[Категория:Кинокасса]]

Рассуждения Антона Городецкого о добре и зле

2010-06-15T14:39:21Z

Mumbra: проверка грамотности, ошибок нет

'''Рассуждения Антона Городецкого о добре и зле''' — форсед-мем из обсуждения [[наш ответ Голливуду|Второгоъ Россиiскогоъ труъ-Блокбастераъ]] по имени [http://www.kinokadr.ru/articles/2006/01/02/daywatch.shtml "Дневной Дозор"].

Суть мема — автор оригинального поста упрекал [[Бек|Тимура Бекмаметова]] в том, что тот якобы выхолостил гениальные произведения {{подсказка|Пейсателя|Лукьяненко}}, оставив в фильме только <del>мутный поток недорогих спецэффектов</del> имена главных героев, в то время как самое главное что есть в ДД — см. субж.

Мем следует понимать следующим образом: употребляющий оный в быту какбэ намекает, что попытки искать глубокий философский смысл там, где его никогда не ночевало, заранее обречены на провал. 

[[Категория:Цитатник]]

Фотофиниш

2010-06-15T14:37:48Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Фотофиниш''' — <del>нечастое</del> нередкое в кинопрокате явление, когда несколько самых разнообразных фильмов в верхней части таблицы сборов синхронно собирают за [[уикенд]] практически идентичные суммы, хотя обычным делом является расхождение в разы.

Также бывают фотофиниши по итоговым сборам, выделяют их в случае совпадения жанра и/или сезона выхода, потому как фильмов всё-таки много, соседние фильмы в общем случае часто расходятся на доли процента даже в пределах первых десятков.

Применительно к уикендам наиболее частый случай — фотофиниш по таблице "[[эстимейтс]]", поскольку данные там зачастую указываются с точностью до миллиона. Однако бывают и поистине вопиющие случаи как итоговых, так и уикендных фотофинишей уже по таблице "[[экчуалс]]", когда стомиллионные [[блокбастер]]ы отличаются друг от друга на пару сотен тысяч долларов.

[[Категория:Кинокасса]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Эверидж

2010-06-15T14:35:55Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Эверидж''' (и прочие омонимичные транслитерации, от англ. ''average'' — среднее арифметическое) — попросту говоря, это усреднённые сборы.

= Усреднённые в каком смысле =

Помимо валовых показателей, таких как сборы за стартовый [[уикенд]], за текущий уикенд, за весь период проката, пройденные [[майлстоун|майлстоуны]], [[сатурация]], [[бюджет]] картины и т.д., важной группой финансовых отчётов в кинобизнесе являются всякого рода усреднения. Наиболее распространённые — средние сборы на копию (касса уикенда делить на число копий), наработка на копию (общая касса фильма на максимальное за всё время проката число копий этого фильма), средняя цена билета (общая касса на число проданных билетов).

= Зачем такая точность =

Все эти показатели нужны для сравнения финансового успеха фильмов, сравнивать которые не положено. Например, узкопрокатники с блокбастерами, предпоказы этого же фильма с его более поздним широким прокатом, а также разные уикенды одного и того же фильма между собой. В частности, очень популярно сравнение эвериджей стартового уикенда, этот показатель характеризует прежде всего переоценённость фильма зрителем и/или владельцами театральных сетей — большой эверидж при малой сатурации означает, что прокатчики недооценили проект, думая, что зритель на него не пойдёт. Обратное как правило означает в первую очередь провал рекламной кампании.

= У нас и у них =

В обзорах американского бокс-офиса под эвериджем понимается строго "сколько тысяч долларов собрал один кинотеатр за текущий уикенд". Именно в количестве площадок обычно и меряется сатурация за океаном. У нас иначе — под эвериджем понимают сборы за текущий уикенд с одной прокатной копии, демонстрируемой в указанный уикенд (их число всё время меняется как в большую, так и в меньшую стороны). Обычно для громких блокбастеров на старте одна площадка равна трём копиям (любопытно, что и у нас, и у них), тогда как для средне- и узкопрокатников эти показатели обычно тождественны.

= Относительный успех =

Поскольку объёмы рынков у нас и у них отличаются на порядок, разумно предположить, что и эвериджи у нас отличаются на порядок. Однако это не так, в среднем случае один и тот же фильм при выходе в России и США будет иметь примерно одинаковый эверидж — например, порогом "блокбастерности" у них считается $10 тыс. на площадку, а у нас — $10 тыс. на копию.

Таким образом, если вы читаете в отчёте, что такой-то фильм стартовал с эвериджем $8 тыс. - это следует понимать, что сборы у фильма не запредельные, но и не низкие, 15 тысяч соответствуют очередям в кассах, а 2 тысячи только и позволяют, что окупить печать копий.

= Рекорды =

Рекордом Э. для заокеанского стартового уикенда является сумма $45 тыс. (старт концертника Ханны <del>бля</del> Монтаны) среди широкопрокатников (на втором месте "Тёмный рыцарь" — $36 тыс.) и аж $800 тыс. для ограниченного проката ("Король-лев", предпоказы на двух площадках — в российском прокате аналогичного явления не зафиксировано). У нас рекордсменом до сих пор остаётся старт [http://www.kinokadr.ru/articles/2008/01/27/russian.shtml "Самого лучшего фильма"] — $23,5 тыс. на копию.

= Наномодернизация =

По мере {{подсказка|унедрения|нужон внедрёж}} единой состемы учёта проданных билетов компании Rentrak в российской статистике возникнет и количество кинотеатров, помимо количества копий, что собственно приведёт к тому, что либо эверидж перейдёт на американский стандарт (сборы на площадку, а не на копию), либо эвериджей станет два и все окончательно запутаются.

[[Category:Кинокасса]]

Пиар-машина Первого канала

2010-06-15T14:23:15Z

Mumbra: проверка грамотности, ошибок нет

'''Пиар-машина Первого канала''' — ёрнический термин, обозначающий как конкретно способы рекламы собственных продуктов, принятые в т.н. "Дирекции кино" под непосредственно мудрым руководством [[Костя Эрнст|Кости Эрнста]], так и в целом рекламную долбёжку по зомбоящику, призывающую "быть патриотом, сходить в кино".

История мема — когда вышел [http://www.kinokadr.ru/allfilms/29/293/ "Ночной дозор"], на ни в чём не повинных бабушек, постоянных и единственных зрительниц Первого канала, обрушилась лавина ПЕАРа, суть которой сводилась к указанному выше императиву. [[рассуждения Антона Городецкого о добре и зле|Антон Городецкий]] лез буквально из каждого утюга, даже выпуски новостей прерывались "срочными репортажами о". В общем, было весело. А заодно выяснилось, что если мыть уши пиплу 24 часа в сутки, то он вдруг встанет и пойдёт. Так появились [[отечественный блокбастер|отечественные блокбастеры]]. Рецепт был неоднократно повторён, пока народу это всё окончательно не наскучило. Впрочем, эта музыка всё равно будет вечной.

В разное время методу получения профита пытались применять: "Россия", ТСТ и ТНТ, в основном — получалось хреново. 

[[Категория:Кинокасса]]
[[Категория:Жаргонизмы]]

Летний блокбастер

2010-06-15T14:19:04Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Летний''', он же '''попкорновый блокбастер''' — особый подвид [[блокбастер]]ов, запускаемых в разгар летнего, самого кассового [[сезон]]а (подсказка, аж с конца апреля по август), как квинтессенция жанра — на американский [[День независимости]].

;Отличается от других:
* минимальными требованиями к интеллекту зрителя (см. [[американские школьники]])
* максимальными требованиями к бюджету
* желательно, чтобы это был [[сиквел]] другого успешного летнего блокбастера, накрайняк подойдёт экранизация чего-нибудь, чрезвычайно популярного у мирового и американского быдла
* что-нибудь обязательно очень сильно взрывается
* среди главных героев желателен подросток, но подойдёт и <del>Капитан Очевидность</del> персонаж популярного комикса или просто любой другой героический имбецил
* ???
* PROFIT!

В итоге среди десятки самых кассовых фильмов восемь — это летние блокбастеры (угадайте остальные два, подсказка — режиссёр у них один), а среди десятки самых кассовых летних блокбастеров семь — [[серьёзный комикс|комиксы]], а остальные три от них недалеко ушли.

[[Категория:Жанры]]

Летний блокбастер

2010-06-15T14:18:21Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Летний''', он же '''попкорновый блокбастер''' — особый подвид [[блокбастер]]ов, запускаемых в разгар летнего, самого кассового [[сезон]]а (подсказка, аж с конца апреля по август), как квинтессенция жанра — на американский [[День независимости]].

;Отличается от других:
* минимальными требованиями к интеллекту зрителя (см. [[американские школьники]])
* максимальными требованиями к бюджету
* желательно, чтобы это был [[сиквел]] другого успешного летнего блокбастера, накрайняк подойдёт экранизация чего-нибудь, чрезвычайно популярного у мирового и американского быдла
* что-нибудь обязательно очень сильно взрывается
* среди главных героев желателен подросток, но подойдёт и <del>Капитан Очевидность</del> персонаж популярного комикса или просто любой другой георический имбецил
* ???
* PROFIT!

В итоге среди десятки самых кассовых фильмов восемь — это летние блокбастеры (угадайте остальные два, подсказка — режиссёр у них один), а среди десятки самых кассовых летних блокбастеров семь — [[серьёзный комикс|комиксы]], а остальные три от них недалеко ушли.

[[Категория:Жанры]]

Минорный уикенд

2010-06-15T14:15:55Z

Mumbra: проверка грамотности

'''Минорный уикенд''' (англ. ''minor weekend'') — условное название т.н. ''фрейма'' (например, такая штука как ''уикенд за неделю до 23 февраля'' может гулять по календарю плюс-минус несколько дней, а соотв. номер уикенда в году может быть седьмым, а может быть и восьмым, в зависимости от года), в который планируемые сборы будут заведомо небольшими.

Это может быть по причине попадания на этот уикенд семейного праздника (американский День Благодарения), [[Суперкубок|Суперкубка]] по американскому футболу, просто [[офф-сизон|внесезонья]] и тп. Многолетняя статистика, подтверждающая плохую славу того или иного МУ, приводит к тому, что прокатчики теряют к этим выходным всякий интерес, отдавая их на откуп [[трэшак]]ам и негритянским комедиям, среди которых ведётся своё соревнование, кто соберёт больше (ну, относительно) и упадёт быстрее.

Однако время от времени случаются эксцессы, и обычные чутьвышесредние фильмы, не найдя себе иного пристанища (что как бы говорит о качестве кинопродукта), выходят посреди внесезонья и разрывают шаблон, выдавая локальный рекорд за рекордом.

Впрочем, сути это всё равно не меняет.

[[Категория:Кинокасса]]

На видео

2010-06-15T12:03:27Z

Mumbra: проверка грамотности

'''На видео''' (отвечает как на вопрос ''куда'', так и на вопрос ''на чём'') — в каком-то смысле соответствует выражению ''на тот свет'', поскольку большинство киносайтов сосредоточены на кинопрокате, а видеорелизы — удел уже отыгравших своё либо же [[ацтой|мертворожденных]] (англицизм '''дайрект ту видео''' — дословно ''прямо на видео'') проектов.

В чём контекст выражения и зачем оно употребляется? Как правило, речь идёт об [[окупаемость|окупаемости]] того или иного проекта, который по каким-то причинам не собрал в прокате достаточно много денег, чтобы отбить расходы на своё производство (см. [[отечественное кино]]). Про такие говорят ''будет отбиваться уже на видео''.

Под "видео" при этом понимаются отнюдь не видеокассеты и их розничная продажа, а вообще все способы собрать ещё сколько-нибудь денег с уже скончавшейся некогда золотонесущей курочки Рябы. Сюда входит видеопрокат (очень популярное на западе дело, доля видеопроката составляет чуть не половину всего видеорынка), собственно продажа DVD и BR, продажа прав на телетрансляцию и показ в платных кабельных сетях, по-хорошему сюда же можно включить и такой относительно честный способ отъёма денег у граждан как ''мерчандайзинг'' (проще — всякая сувенирка и сопутствующие товары).

Строго говоря, сборы на видео могут даже превысить сборы в традиционном кинопрокате, чем пользуются всякие мастера художественного и не очень [[трэш]]а, а так же, разумеется, сериалмахеры.

Для солидных [[блокбастер]]ов видеосборы не так важны, но они, точнее, сроки выхода на видео составляют суть отдельного холивара — на одной стороне тут [фанаты]] (через месяц после премьеры фильм тяжело увидеть вообще где бы то ни было), прокатчики (им хочется побыстрее выпустить дивиди, пока пираты не подсуетились и не попортили кассу) и телевизионные продюсеры (свежее кино даёт лучшие рейтинги, а следовательно и рекламные отчисления), а на другой — владельцы кинотеатров, которые на скороспелых видеорелизах теряют [[реальные бабосы|бабки]]. Приходится находить компромисс, в зависимости от громкости проекта — от месяца до полугода.

[[Категория:Кинокасса]]

Ну и х... с ним

2010-06-15T11:57:42Z

Mumbra: проверка грамотности, ошибок нет

'''Ну и х... с ним''' — личный, подкопирайтный, выстраданный [[Бесогон|Никитой Сергеичем]] фразеологизм. Прозвучал в одном интервью:

Я же вывел форму русского человека. Русским может быть только тот, у кого чего-нибудь нет.
Но не так нет, чтоб обязательно было, а нет — и х... с ним. Хочешь машину? Хочу. Но для
этого надо впахать. Ну и х... с ней.

Всю глубину высказывания в полной мере смогут ощутить только наши далёкие потомки. 

[[Категория:Цитатник]]

Оливье-блокбастер

2010-06-15T11:56:28Z

Mumbra: проверка грамотности, ошибок нет

'''Оливье-блокбастер''' — особый подвид [[отечественное кино|отечественного кино]], заточенный под единоличный выход "под ёлочку", в [[расширенный уикенд#Иды|новогодние иды]], обычно сопровождается массированным задействованием [[пиар-машина Первого канала|пиар-машины Первого канала]], благодаря воздействию которой на размягчённый алкоголем моцк хомячков их неудержимо влечёт в кинотеатры. Итого — профит.

Несмотря на общее мнение, что их в нашей истории было чуть больше чем дофига, на самом деле таковых было всего два: [http://www.kinokadr.ru/articles/2006/01/02/daywatch.shtml "Дневной Дозор"] и [http://www.kinokadr.ru/films/i/ironia2/ "Ирония судьбы 2"], каждый раз это были долговременные абсолютные рекорды сборов, и если бы не они, в топ-10 отечественной кассы к настоящему моменту было бы всего [[трешевые комедии|два российских фильма]], да и то в самом низу группы лидеров. Все остальные попытки заканчивались [[слишком хорошая погода|как всегда]]. 

[[Категория:Жаргонизмы]]
[[Категория:Жанры]]
[[Категория:Кинокасса]]