Отечественное кино
Сам термин отечественное кино в его уничижительном контексте относится как правило к т.н. российским блокбастерам. Именно благодаря последним и возникло со временем современое негативное отношение к продукту российского (а также украинского, белорусского и казахского) производства, в общем там, где в титрах есть родные имена.
Зарождение термина, как и собственно начало новейшей истории отечественного кино обычно относят к 2000 году, когда фильм "Брат 2" внезапно собрал в прокате миллион долларов (3% тогдашней валовой кассы, по нынешним деньгам это миллионов тридцать). До тех пор считалось что а) отечественный зритель в кино никогда уже не пойдёт и б) тем более не пойдёт на кино российское. Единственное место, где находили отдушину редкие посконные киноделы, было телевидение, сосредоточенное на сериалах, но не только. Впрочем, на протяжение девяностых пара-тройка заметных фильмов в год всё-таки снималось, поскольку энтузиастов хватало, в том числе среди нуворишей, спонсировавших, по мере возможности, всю эту вакханалию, включая всякий державный трэш вроде "Сибирского цирюльника". У государства же денег тогда было чуть менее чем нисколько.
В общем, в начале двухтысячных солжилось сразу несколько факторов — появились первые звёзды нового времени, появились деньги, в том числе государственные, еле дышащий кинопром на волне допинговой эйфории моментально перерос телевизионные рамки и ринулся, помолясь, на зрителя. Первые экранизации модного Акунина, череда бандитских драм, а также драма "72 метра" — всё это исподволь готовило зрителя к приходу его, нового российского блокбастера, бессмысленного и беспощадного, и он пришёл.
Летом 2004 выходит в прокат продукт "Первого канала" "Ночной дозор", одновременно порождая позитив и негатив. В позитиве: 16 миллионов долларов российского проката, одно ещё более успешное продолжение, ограниченный международный прокат, голливудская карьера режиссёра Бекмамбетова и пик успеха пейсателя Лукьяненко, как грибы после дождя в кинопром приходят немыслимые для недавних времён деньги. В негативе: долбёжка рекламой (см. пиар-машина Первого канала), трэш-угар в синопсисе и картинке, безумие и ненависть в кинорунете, все остальные тут же, ещё не научившись толком снимать "просто кино", бросились снимать кино сложнопостановочное.
Выросшие бюджеты требовали ещё больших вливаний в рекламу (от которой уже просто нельзя было спрятаться), зрители с каждым годом всё больше отчаивались посмотреть что-нибудь приличное под маркой нашего ответа Голливуду, пока наконец не выяснилось, что тучные двухтысячные вместе с деньгами кончились, а кинопром как таковой так и не возник. Государство больше не может тратить столько же, сколько раньше (по 200 миллионов долларов в год), а спонсоры и сами поиздержались. Отечественное же кино осталось до безумия убыточным (см. трешевые комедии), местечковым, отставшим от вжделенного Голливуда техничесик и морально.
Всё ли так плохо? Отнюдь. На волне недолгого кинопатриотизма успешнее всего устроились владельцы театральных сетей, оставляющих себе половину от почти миллиардного объёма кинопрокатного рынка России. Количество залов продолжает расти даже в кризис, западные мэйджоры облизываются на шестую по величине кинокассу мира (после США, Великобритании, Китая, Франции и Германии), начинаются какие-то, пока не совсем успешные, но совместные проекты, появилось много свежих артхаусных имён, которые время от времени получают самые вожделенные призы европейских кинофестивалей. В конце концов, те самые комедии остаются прибыльными, а значит, есть точка роста, которая однажды может превратить нас в настоящую, а не воображаемую кинодержаву.
