Окупаемость — различия между версиями
Muliwe (обсуждение | вклад) (→Что такое провал) |
Muliwe (обсуждение | вклад) (→Что такое провал) |
||
(не показаны 3 промежуточные версии 2 участников) | |||
Строка 1: | Строка 1: | ||
'''Окупаемость''' (оно же ''выход в прибыль'') — понятно, это когда доходы студии-производителя превысили расходы, то есть [[бюджет]]. | '''Окупаемость''' (оно же ''выход в прибыль'') — понятно, это когда доходы студии-производителя превысили расходы, то есть [[бюджет]]. | ||
− | Достижение окупаемости является главным и самым вожделенным финансовым [[майлстоун|результатом]] любого кинопроекта, поскольку убытки означают как правило серьёзные проблемы в дальнейшей карьере актёров, режиссёров и особенно продюсеров, главная забота которых как раз отбить [[реальные бабосы|бабки]], особенно если они свои, а не [[мэйджор|дядины]]. | + | Достижение окупаемости является главным и самым вожделенным финансовым [[майлстоун|результатом]] любого кинопроекта, поскольку убытки означают, как правило, серьёзные проблемы в дальнейшей карьере актёров, режиссёров и особенно продюсеров, главная забота которых как раз отбить [[реальные бабосы|бабки]], особенно, если они свои, а не [[мэйджор|дядины]]. |
− | Поскольку бюджет вообще говоря не всегда достоверно известен, то для постороннего наблюдателя окупаемость может представляться разной степени достоверности, однако главная проблема даже не в этом, а в структуре доходов прокатчика-правообладателя, даже если не вспоминать всякий {{подсказка|мерчандайзинг|лолшто?}}, [[на видео|видеорелизы]] и прочую мутотень, к прокату не относящуюся. | + | Поскольку бюджет, вообще говоря, не всегда достоверно известен, то для постороннего наблюдателя окупаемость может представляться разной степени достоверности, однако главная проблема даже не в этом, а в структуре доходов прокатчика-правообладателя, даже если не вспоминать всякий {{подсказка|мерчандайзинг|лолшто?}}, [[на видео|видеорелизы]] и прочую мутотень, к прокату не относящуюся. |
=В России= | =В России= | ||
Строка 11: | Строка 11: | ||
=В мире= | =В мире= | ||
− | Международный прокат устроен сложнее — мэйджоры обычно продают себя пакетами и за процент (а зачастую прокатом занимаются их же локальные дочки, но всё равно остаются минус расходы на местный промоушен и [[букинг|печать копий]]), средне- и узкопрокатники обычно закупаются тоже пакетами, но за фиксированную цену, то есть доля прибыли создателей в мировых сборах тут мягко говоря неочевидна. Для простоты обычно для подсчёта прибыли заметных релизов сборы просто делят на четыре. | + | Международный прокат устроен сложнее — мэйджоры обычно продают себя пакетами и за процент (а зачастую прокатом занимаются их же локальные дочки, но всё равно остаются минус расходы на местный промоушен и [[букинг|печать копий]]), средне- и узкопрокатники обычно закупаются тоже пакетами, но за фиксированную цену, то есть доля прибыли создателей в мировых сборах тут, мягко говоря, неочевидна. Для простоты обычно для подсчёта прибыли заметных релизов сборы просто делят на четыре. |
=В Америке= | =В Америке= | ||
− | Ещё веселее дела обстоят в США и Канаде. Там каждую неделю проката из суммы сборов сперва вычитается т.н. ''ревеню'' (ой, не спрашивайте меня, что это и как вычисляется, формально это как бы такая, следите за руками, ''аренда прокатчиком зала у владельца кинотеатра''), потом из оставшейся суммы по сложной формуле в зависимости от недели проката вычитается доля кинотеатра, остальное идёт прокатчику. Доля кинотеатра в премьерный уикенд иногда составляет просто ноль (ноль), зато через месяц всё становится ровно наоборот, кинотеатру достаётся почти всё (стимулируя продолженный прокат). В среднем случае типичный американский многозальник куда больше зарабатывает на | + | Ещё веселее дела обстоят в США и Канаде. Там каждую неделю проката из суммы сборов сперва вычитается т.н. ''ревеню'' (ой, не спрашивайте меня, что это и как вычисляется, формально это как бы такая, следите за руками, ''аренда прокатчиком зала у владельца кинотеатра''), потом из оставшейся суммы по сложной формуле в зависимости от недели проката вычитается доля кинотеатра, остальное идёт прокатчику. Доля кинотеатра в премьерный уикенд иногда составляет просто ноль (ноль), зато через месяц всё становится ровно наоборот, кинотеатру достаётся почти всё (стимулируя продолженный прокат). В среднем случае типичный американский многозальник куда больше зарабатывает на попкорне и напитках, чем на собственно продаже билетов. Всё это приводит к тому, что в [[выносливость|долгоиграющих]] фильмах доля создателя становится меньше, в короткоживущих — больше, упрощённая же формула совпадает с отечественным прокатом — дели пополам и не сильно ошибёшься. |
=Условная окупаемость= | =Условная окупаемость= | ||
− | Окупаемостью, в общем и целом, не является. А является провалом. Однако условная окупаемость [[домашнее что-нибудь|дома]] как правило означает, что с миром и на видео фильм всё-таки в итоге сумеет выйти в ноль. Ещё различают ''условную окупаемость с миром'', это когда сборы в США и за пределами в сумме сравнялись с суммой расходов. Вот это точно провал, если прикинуть упрощённые формулы, которые выше. | + | Окупаемостью, в общем и целом, не является. А является провалом. Однако условная окупаемость [[домашнее что-нибудь|дома]], как правило, означает, что с миром и на видео фильм всё-таки в итоге сумеет выйти в ноль. Ещё различают ''условную окупаемость с миром'', это когда сборы в США и за пределами в сумме сравнялись с суммой расходов. Вот это точно провал, если прикинуть упрощённые формулы, которые выше. |
=Что такое провал= | =Что такое провал= | ||
Строка 25: | Строка 25: | ||
Самый разнузданный пример провала фильма в прокате давеча подарили нам новостные ленты: | Самый разнузданный пример провала фильма в прокате давеча подарили нам новостные ленты: | ||
− | На | + | На путь нестяжания встала [http://www.kinokadr.ru/persons/37/376/ Ума Турман]. Братанскую премьеру её семейного кина |
[http://www.kinokadr.ru/films/m/motherhood/ «Материнство»] посетил всего один зритель, а за уикенд фильма подняла аж 88 фунтов | [http://www.kinokadr.ru/films/m/motherhood/ «Материнство»] посетил всего один зритель, а за уикенд фильма подняла аж 88 фунтов | ||
ихних стерлингов, на каковом фоне 93 тыщи американского грина кажутся просто-таки | ихних стерлингов, на каковом фоне 93 тыщи американского грина кажутся просто-таки | ||
− | астрономической суммой. А бюджет между тем — | + | астрономической суммой. А бюджет между тем — 7 лям. |
+ | |||
+ | Или так: | ||
+ | |||
+ | На премьерный показ фильма [http://www.kinokadr.ru/films/m/mandown/ «Война»] с [http://www.kinokadr.ru/persons/62/625/ Шайей Лабафом] и [http://www.kinokadr.ru/allfilms/68/95/6895/ Гэри Олдманом] в Британии продали только один билет. | ||
[[Категория:Кинокасса]] | [[Категория:Кинокасса]] |
Текущая версия на 16:59, 5 апреля 2017
Окупаемость (оно же выход в прибыль) — понятно, это когда доходы студии-производителя превысили расходы, то есть бюджет.
Достижение окупаемости является главным и самым вожделенным финансовым результатом любого кинопроекта, поскольку убытки означают, как правило, серьёзные проблемы в дальнейшей карьере актёров, режиссёров и особенно продюсеров, главная забота которых как раз отбить бабки, особенно, если они свои, а не дядины.
Поскольку бюджет, вообще говоря, не всегда достоверно известен, то для постороннего наблюдателя окупаемость может представляться разной степени достоверности, однако главная проблема даже не в этом, а в структуре доходов прокатчика-правообладателя, даже если не вспоминать всякий мерчандайзинг, видеорелизы и прочую мутотень, к прокату не относящуюся.
В России
У нас тут всё относительно просто (в случае наших же фильмов) — прокатчик получает половину сборов, забирает свои 10 процентов (если не он сам же и производитель), остальное достаётся продюсерам. Хотя бывают нюансы. В обычном случае используют простую формулу деления сборов пополам.
В мире
Международный прокат устроен сложнее — мэйджоры обычно продают себя пакетами и за процент (а зачастую прокатом занимаются их же локальные дочки, но всё равно остаются минус расходы на местный промоушен и печать копий), средне- и узкопрокатники обычно закупаются тоже пакетами, но за фиксированную цену, то есть доля прибыли создателей в мировых сборах тут, мягко говоря, неочевидна. Для простоты обычно для подсчёта прибыли заметных релизов сборы просто делят на четыре.
В Америке
Ещё веселее дела обстоят в США и Канаде. Там каждую неделю проката из суммы сборов сперва вычитается т.н. ревеню (ой, не спрашивайте меня, что это и как вычисляется, формально это как бы такая, следите за руками, аренда прокатчиком зала у владельца кинотеатра), потом из оставшейся суммы по сложной формуле в зависимости от недели проката вычитается доля кинотеатра, остальное идёт прокатчику. Доля кинотеатра в премьерный уикенд иногда составляет просто ноль (ноль), зато через месяц всё становится ровно наоборот, кинотеатру достаётся почти всё (стимулируя продолженный прокат). В среднем случае типичный американский многозальник куда больше зарабатывает на попкорне и напитках, чем на собственно продаже билетов. Всё это приводит к тому, что в долгоиграющих фильмах доля создателя становится меньше, в короткоживущих — больше, упрощённая же формула совпадает с отечественным прокатом — дели пополам и не сильно ошибёшься.
Условная окупаемость
Окупаемостью, в общем и целом, не является. А является провалом. Однако условная окупаемость дома, как правило, означает, что с миром и на видео фильм всё-таки в итоге сумеет выйти в ноль. Ещё различают условную окупаемость с миром, это когда сборы в США и за пределами в сумме сравнялись с суммой расходов. Вот это точно провал, если прикинуть упрощённые формулы, которые выше.
Что такое провал
Самый разнузданный пример провала фильма в прокате давеча подарили нам новостные ленты:
На путь нестяжания встала Ума Турман. Братанскую премьеру её семейного кина «Материнство» посетил всего один зритель, а за уикенд фильма подняла аж 88 фунтов ихних стерлингов, на каковом фоне 93 тыщи американского грина кажутся просто-таки астрономической суммой. А бюджет между тем — 7 лям.
Или так:
На премьерный показ фильма «Война» с Шайей Лабафом и Гэри Олдманом в Британии продали только один билет.