Саундтрек — различия между версиями

Материал из Терминология Кинокадра
Перейти к: навигация, поиск
(Саундтрек)
Строка 1: Строка 1:
== Саундтрек ==
+
'''Саундтрек''' (англ. ''soundtrack'') — звуковая дорожка. Музыкальное оформление фильма, мультфильма, компьютерной игры. Иногда используется английская аббревиатура '''OST''', которая расшифровывается как ''Original Soundtrack'' и означает cgtwbfkmyj yfgbcfyye. звуковую дорожку, продаваемую отдельно от того материала, к которому она была написана. Изначально саундтреки именовались «оригинальная музыка кинокартины» (''music from the original motion picture soundtrack''). Позже это выражение сократилось до «саундтрек к кинофильму» (''original motion picture soundtrack'').
  
 +
Собственно, термин может нести три разных значения:
 +
* Звуковая дорожка, сопровождающая кинофильмы, сериалы, ТВ программы, компьютерные игры и т.д.
 +
* Музыка, взятая из кино, выпущенная в виде отдельного альбома
 +
* Такой особый музыкальный жанр
  
Саундтрек (англ. ''soundtrack'') – звуковая дорожка. Музыкальное оформление фильма, мультфильма, компьютерной игры. Иногда используется английская аббревиатура '''OST''', которая расшифровывается как '''"Original Soundtrack"''' и означает оригинальную звуковую дорожку, продаваемую отдельно от того материала, к которому она была написана. Изначально саундтреки именовались «оригинальная музыка кинокартины» ("music from the original motion picture soundtrack"). Позже это выражение сократилось до «саундтрек к кинофильму» («original motion picture soundtrack»).
+
== Немного истории: имена и нравы ==
  
Сам термин '''soundtrack''' может нести три разных значения:
+
В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученых тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста — он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «таперские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе. Туда и голоса актёров пару раз впиндюривали, ага.
1. Звуковая дорожка, сопровождающая кинофильмы, сериалы, ТВ программы, компьютерные игры и т. д.
 
2. Музыка, взятая из кино, выпущенная в виде отдельного альбома
 
3. Жанр музыки.
 
  
== Немного истории: имена и нравы ==
+
Саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно — это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма, сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в сопровождении «тапёр-style», пусть и зафиксированного уже в целлулоиде.
 +
 
 +
Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов — те самые саундтреки. Первым официальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.
  
В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста – он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «таперские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Саундтрек как жанр возник вслед за появлением звука в кино. Хотя изначально режиссёры момента не уловили (первые звуковые картины по-прежнему выпускались в сопровождении «тапёр-style», пусть и зафиксированного на века). Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там  Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин, (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов – саундтреки. Первым официальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.
+
Поначалу саундтрек считался для композиторов чем-то вроде лёгкого сруба денег. В принципе, их можно было понять: классический стиль, понимаете ли, высшие материи, а тут — на тебе, к движущимся картинкам сопровождение пиши. Тем не менее, многие таланты в своё время музыку к спектаклям создавали, чем кино зазорней? С усложнением кино-репертуара, появлением [[фильмы стало смотреть невозможно|полного метра, а затем — и звука]], происходил и подъём саундтрека. Жанр диктовал условия. Не случайно одним из лучших композиторов 30-х годов считается Макс Стайнер, создавший шедевральные дорожки для таких сверх-масштабных картин, как [[http://www.kinokadr.ru/allfilms/23/75/2375/ «Унесенные ветром»]] и (да-да!) «Кинг Конг». В тогдашнем СССР режиссёры относились к звуковому сопровождению своих картин практически так же трепетно. Сложились даже своеобразные тандемы: Эйзенштейн — Прокофьев, Козинцев — Шостакович, Александров — Дунаевский.
Поначалу саундтрек считался для композиторов чем-то вроде легкого сруба денег. В принципе, их можно было понять: классический стиль, понимаете ли, высшие материи, а тут на тебе, к движущимся картинкам сопровождение пиши. Тем не менее, многие таланты в своё время музыку к спектаклям создавали, чем кино зазорней? С усложнением кино-репертуара, появлением полного метра, а затем и звука, происходил и подъём саундтрека. Жанр диктовал условия. Не случайно одним из лучших композиторов 30-х годов считается '''Макс Стайнер''', создавший шедевральные дорожки для таких сверх-масштабных картин, как «Унесенные ветром» и (да-да!) «Кинг Конг». В тогдашнем СССР режиссёры относились к звуковому сопровождению своих картин практически так же трепетно. Сложились даже своеобразные тандемы: Эйзенштейн – '''Прокофьев''', Козинцев – '''Шостакович''', Александров – '''Дунаевский'''.
 
В 50-х годах на авансцену Америки (киношную – в том числе) вышел мюзикл. Экранизации практически всего и вся, включающего «слова и музыку» захлестнули киноэкраны, мир повторял имена Фредерика Лоу, Леонарда Бернстайна, Эндрю Ллойда-Уэббера. Поскольку Америку захлестнул мюзикл, лучшие образцы музыкальных дорожек из разряда Original Score переместились в Европу. Тут нельзя не вспомнить '''Нино Рота''', '''Эннио Морриконе'''. Это потом они работали в Америке, а начинали-то у Дзефирелли и Бертолуччи.
 
К началу 70-х в США приходит мода на электронный саундтрек. Молодые режиссёры становятся заложниками тех возможностей, которые дал синтезатор, пусть и несовершенный. Классический «оркестровый саундтрек» постепенно оттесняется на второй план. Настоящим прорывом становятся «Звездные войны», в которых Джон Уильямс, пользуясь средствами классического оркестра, создает огромное и многокрасочное полотно в лучших традициях симфонической музыки. Не случайно саундтрек к саге признан лучшим за всю историю. Поняв возможности оркестра, многие композиторы вернулись к роднику живого звука: Голдсмит, Сильвестри, Конти. '''Билл Конти''' ушёл ещё глубже к истокам: тема фильма «Рокки» – не что иное, как фуга для струнного оркестра.  
 
  
В настоящее время композиторский цех Голливуда поистине огромен. Ханс Циммер и Дэнни Эльфман, Стив Яблонски и Джеймс Хорнер, Ховард Шор и Майкл Джиаччино, Томас Ньюман и Александр Деспла... каждый идёт своей дорогой, каждый доставляет радость миллионам любителей талантливой музыки.  
+
В 50-х годах из побеждённой Германии на авансцену Америки (киношную — в том числе) вместе с драпавшими немцами вышел мюзикл. Экранизации практически всего и вся, включающего «слова и музыку» захлестнули киноэкраны, мир повторял имена Фредерика Лоу, Леонарда Бернстайна, Эндрю Ллойда-Уэббера. Поскольку Америку захлестнул мюзикл, лучшие образцы традиционных музыкальных дорожек из разряда Original Score немедленно переместились в Европу. Тут нельзя не вспомнить Нино Рота, [http://www.kinokadr.ru/persons/37/374/ Эннио Морриконе]. Это потом они работали в Америке, а начинали-то у [http://www.kinokadr.ru/persons/11/82/1182/ Дзефирелли] и [http://www.kinokadr.ru/persons/37/375/ Бертолуччи].  
О нынешней России ничего похожего, увы, сказать нельзя. Андрей Петров, Альфред Шнитке, Александр Зацепин – все эти имена, увы, остались в прошлом веке. Эдуард Артемьев да «признанный Голливудом» Юрий Потеенко – вот, собственно, и все более-менее обращающие на себя внимание фамилии. Конечно, обращает на себя внимание и Игорь Корнелюк, но это уже другая история – долгая. И страшная.
 
  
== Типология ==
+
К началу 70-х в США приходит мода на {{подсказка|электронный саундтрек|тёплый ламповый звук}}. Молодые режиссёры становятся заложниками тех возможностей, которые дал синтезатор, пусть и несовершенный. Классический «оркестровый саундтрек» постепенно оттесняется на второй план. Но настоящим прорывом становятся [http://www.kinokadr.ru/allfilms/12/86/1286/ «Звездные войны»], в которых [http://www.kinokadr.ru/persons/20/05/2005/ Джон Уильямс], пользуясь средствами классического оркестра, создает огромное и многокрасочное полотно в лучших традициях симфонической музыки. Не случайно саундтрек к саге признан лучшим за всю историю. Поняв возможности оркестра, многие композиторы вернулись к роднику живого звука: Голдсмит, [http://www.kinokadr.ru/persons/84/841/ Сильвестри], [http://www.kinokadr.ru/persons/53/536/ Конти]. Билл Конти ушёл ещё глубже к истокам: тема фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/24/86/2486/ «Рокки»] — не что иное, как фуга для струнного оркестра.
  
Основное разграничение саундтреков пролегает по следующему водоразделу: специально написанный для конкретного фильма ('''Original Score''') – сборник включённых композиций ('''Guest-Star Soundtrack'''). Оригинальные дорожки также делятся на «симфонические», и «электронные». К первым можно отнести партитуру «Звёздных войн» авторства Джона Уильямса, ко вторым – «Флеша Гордона», созданному группой QUEEN. В середине 1990-х один из ведущих композиторов Голливуда Ханс Циммер синтезировал в своих композициях симфоническое и электронное звучание, тем самым расширив границы применения инструментария.  
+
В настоящее время композиторский цех Голливуда поистине огромен. [http://www.kinokadr.ru/persons/22/221/ Ханс Циммер] и [http://www.kinokadr.ru/persons/79/799/ Дэнни Эльфман], [http://www.kinokadr.ru/persons/15/159/ Стив Яблонски] и [http://www.kinokadr.ru/persons/14/141/ Джеймс Хорнер], [http://www.kinokadr.ru/persons/28/287/ Говард Шор] и [http://www.kinokadr.ru/persons/29/81/2981/ Майкл Джиаччино], [http://www.kinokadr.ru/persons/30/304/ Томас Ньюман] и [http://www.kinokadr.ru/persons/66/662/ Александр Деспла]... каждый идёт своей дорогой, каждый доставляет радость миллионам любителей талантливой музыки.  
Что касается альбомов из разряда '''Guest-Star''', они могут быть включены как в общую канву звукового сопровождения к картинам, так и занимать всё звуковое пространство целиком. Самый яркий пример режиссёра, которому композиторы с партитурами под мышкой на фиг не сдались – это, разумеется, Квентин Тарантино.  
 
  
== Жанровая классификация ==
+
О нынешней России ничего похожего, увы, сказать нельзя. Андрей Петров, Альфред Шнитке, Александр Зацепин — все эти имена, увы, остались в прошлом веке. [http://www.kinokadr.ru/persons/30/00/3000/ Эдуард Артемьев] да «признанный Голливудом» [http://www.kinokadr.ru/persons/25/57/2557/ Юрий Потеенко] — вот, собственно, и все более-менее обращающие на себя внимание фамилии. Конечно, обращает на себя внимание и [http://www.kinokadr.ru/persons/79/797/ Игорь Корнелюк], но это уже другая история — долгая. И страшная.
  
На сегодняшний день саундтреки подразделяются (более-менее условно) на несколько жанров-подвидов.
+
== Типология ==
  
'''OST (Original Soundtrack)''' – оригинальная звуковая дорожка. Может состоять, как из музыки оригинальной, написанной композитором специально к этому фильму, так и других музыкальных произведений: песен популярных исполнителей, мелодий и композиций, которые звучали в фильме, но написаны не для него. Как правило, OST содержит песни различных исполнителей, а инструментальных композиций мало или нет вовсе.  
+
Основное разграничение саундтреков пролегает по следующему водоразделу: специально написанный для конкретного фильма (''Original Score'') — сборник включённых композиций (''Guest-Star Soundtrack''). Оригинальные дорожки также делятся на «симфонические», и «электронные». К первым можно отнести партитуру «Звёздных войн» авторства Джона Уильямса, ко вторым — «Флеша Гордона», созданному группой QUEEN. В середине 1990-х один из ведущих композиторов Голливуда [http://www.kinokadr.ru/persons/22/221/ Ханс Циммер] синтезировал в своих композициях симфоническое и электронное звучание, тем самым расширив границы применения инструментария.  
'''Score''' – инструментальные композиции. Музыка, которая была написана композитором специально для фильма. Отдельные выпуски такого типа – Score-альбомы. Исполнителей в таком альбоме может быть несколько, но вся музыка связана с конкретным фильмом.
 
'''Score''' подразделяют на подгруппы: ''Promo Score'', ''Academy Promo Score'', ''Temp Score'', ''Rejected Score'', ''Music Inspired by the Film''.
 
  
'''Promo Score''' – оригинальные альбомы  малого тиража для рекламных целей. Специально для номинации на премию «Оскар» делается альбом '''Academy Promo Score''' с содержанием, аналогичным первому виду. Academy Promo Score участвует в номинации «Лучшая музыка к фильму».
+
Что касается альбомов из разряда гест-стар, они могут быть включены как в общую канву звукового сопровождения к картинам, так и занимать всё звуковое пространство целиком. Самый яркий пример режиссёра, которому композиторы с партитурами под мышкой на фиг не сдались — это, разумеется, [http://www.kinokadr.ru/persons/47/47/ Квентин Тарантино].  
  
'''Temp Score''' – "черновики саундтреков", музыка "на время, пока ничего лучше не придумано". Создается на ранних стадиях монтажа и комбинируется из уже существующих ритмов и мелодий, соответственно настроению сюжета и эпизодов.
+
== Жанровая классификация ==
  
'''Rejected Score''' – так называемые "саундтреки-сироты", от которых отказались режиссеры (например, саундтрек из фильма «Куда приводят мечты»). В картину они не попали, но издаются отдельно и часто бывают талантливее, чем их собратья из того же фильма.  
+
На сегодняшний день саундтреки подразделяются (более-менее условно) на несколько жанров-подвидов.  
  
Последними в большой семье Score являются '''Music Inspired by the Film''' сборники, где записаны подборки по теме одного кинофильма, но включающие созвучные мелодии из других лент. Это альбомы определенного настроения лирика, героика, ужасы нашего городка и т.д. Под таким названием часто выходят сборники саундтреков из разряда «отклоненных» – Rejected Score (например, саундтрек из фильма "Сумерки. Сага. Затмение").
+
* Собственно '''OST''' — оригинальная звуковая дорожка. Может состоять, как из музыки оригинальной, написанной композитором специально к этому фильму, так и других музыкальных произведений: песен популярных исполнителей, мелодий и композиций, которые звучали в фильме, но написаны не для него. Как правило, OST содержит песни различных исполнителей, а инструментальных композиций мало или нет вовсе.
 +
*''Score'' — инструментальные композиции. Музыка, которая была написана композитором специально для фильма. Отдельные выпуски такого типа — Score-альбомы. Исполнителей в таком альбоме может быть несколько, но вся музыка связана с конкретным фильмом.  Подразделяют на подгруппы:
 +
**''Promo Score'' — оригинальные альбомы  малого тиража для рекламных целей. Специально для номинации на премию «[[оскароносецъ|Оскар]]» делается альбом ''Academy Promo Score'' с содержанием, аналогичным первому виду. Academy Promo Score участвует в номинации «Лучшая музыка к фильму».
 +
**''Temp Score'' — "черновики саундтреков", музыка "на время, пока ничего лучше не придумано". Создается на ранних стадиях монтажа и комбинируется из уже существующих ритмов и мелодий, соответственно настроению сюжета и эпизодов.
 +
**''Rejected Score'' — так называемые "саундтреки-сироты", от которых отказались режиссеры (например, саундтрек из фильма [http://www.kinokadr.ru/allfilms/21/95/2195/ «Куда приводят мечты»]). В картину они не попали, но издаются отдельно и часто бывают талантливее, чем их собратья из того же фильма.
 +
**Последними в большой семье Score являются '''Music Inspired by the Film''' — сборники, где записаны подборки по теме одного кинофильма, но включающие созвучные мелодии из других лент. Это альбомы определенного настроения — лирика, героика, [[трэш|ужасы нашего городка]] и т.д. Под таким названием часто выходят сборники саундтреков из разряда «отклоненных».
 +
*Названия некоторых музыкальных композиций, которые будут звучать в фильме, известны задолго до выхода официального саундтрека. Так появляются ''Unofficial Soundtrack''' — музыка, самостоятельно собранная пользователями (например, саундтрек, собранный умельцами-поклонниками сериала Lie to me). Иногда официальных релизов не выходит вовсе, и анофишиал-солянка является единственным «лакомством» для любителей саундтреков.
  
Названия некоторых музыкальных композиций, которые будут звучать в фильме, известны задолго до выхода официального саундтрека. Так появляются '''Unofficial Soundtrack''' – музыка, самостоятельно собранная пользователями (например, саундтрек, собранный умельцами-поклонниками сериала Lie to me). Иногда официальных релизов не выходит вовсе, и '''Unofficial'''-солянка является единственным «лакомством» для любителей саундтреков.
+
[[Категория:Кинопроизводство]]

Версия 22:18, 22 июня 2010

Саундтрек (англ. soundtrack) — звуковая дорожка. Музыкальное оформление фильма, мультфильма, компьютерной игры. Иногда используется английская аббревиатура OST, которая расшифровывается как Original Soundtrack и означает cgtwbfkmyj yfgbcfyye. звуковую дорожку, продаваемую отдельно от того материала, к которому она была написана. Изначально саундтреки именовались «оригинальная музыка кинокартины» (music from the original motion picture soundtrack). Позже это выражение сократилось до «саундтрек к кинофильму» (original motion picture soundtrack).

Собственно, термин может нести три разных значения:

  • Звуковая дорожка, сопровождающая кинофильмы, сериалы, ТВ программы, компьютерные игры и т.д.
  • Музыка, взятая из кино, выпущенная в виде отдельного альбома
  • Такой особый музыкальный жанр

Немного истории: имена и нравы

В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученых тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста — он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «таперские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе. Туда и голоса актёров пару раз впиндюривали, ага.

Саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин звуковая дорожка следует понимать дословно — это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма, сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в сопровождении «тапёр-style», пусть и зафиксированного уже в целлулоиде.

Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов — те самые саундтреки. Первым официальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.

Поначалу саундтрек считался для композиторов чем-то вроде лёгкого сруба денег. В принципе, их можно было понять: классический стиль, понимаете ли, высшие материи, а тут — на тебе, к движущимся картинкам сопровождение пиши. Тем не менее, многие таланты в своё время музыку к спектаклям создавали, чем кино зазорней? С усложнением кино-репертуара, появлением полного метра, а затем — и звука, происходил и подъём саундтрека. Жанр диктовал условия. Не случайно одним из лучших композиторов 30-х годов считается Макс Стайнер, создавший шедевральные дорожки для таких сверх-масштабных картин, как [«Унесенные ветром»] и (да-да!) «Кинг Конг». В тогдашнем СССР режиссёры относились к звуковому сопровождению своих картин практически так же трепетно. Сложились даже своеобразные тандемы: Эйзенштейн — Прокофьев, Козинцев — Шостакович, Александров — Дунаевский.

В 50-х годах из побеждённой Германии на авансцену Америки (киношную — в том числе) вместе с драпавшими немцами вышел мюзикл. Экранизации практически всего и вся, включающего «слова и музыку» захлестнули киноэкраны, мир повторял имена Фредерика Лоу, Леонарда Бернстайна, Эндрю Ллойда-Уэббера. Поскольку Америку захлестнул мюзикл, лучшие образцы традиционных музыкальных дорожек из разряда Original Score немедленно переместились в Европу. Тут нельзя не вспомнить Нино Рота, Эннио Морриконе. Это потом они работали в Америке, а начинали-то у Дзефирелли и Бертолуччи.

К началу 70-х в США приходит мода на {{#ifeq:{{{link}}}|yes| электронный саундтрек |электронный саундтрек}}. Молодые режиссёры становятся заложниками тех возможностей, которые дал синтезатор, пусть и несовершенный. Классический «оркестровый саундтрек» постепенно оттесняется на второй план. Но настоящим прорывом становятся «Звездные войны», в которых Джон Уильямс, пользуясь средствами классического оркестра, создает огромное и многокрасочное полотно в лучших традициях симфонической музыки. Не случайно саундтрек к саге признан лучшим за всю историю. Поняв возможности оркестра, многие композиторы вернулись к роднику живого звука: Голдсмит, Сильвестри, Конти. Билл Конти ушёл ещё глубже к истокам: тема фильма «Рокки» — не что иное, как фуга для струнного оркестра.

В настоящее время композиторский цех Голливуда поистине огромен. Ханс Циммер и Дэнни Эльфман, Стив Яблонски и Джеймс Хорнер, Говард Шор и Майкл Джиаччино, Томас Ньюман и Александр Деспла... каждый идёт своей дорогой, каждый доставляет радость миллионам любителей талантливой музыки.

О нынешней России ничего похожего, увы, сказать нельзя. Андрей Петров, Альфред Шнитке, Александр Зацепин — все эти имена, увы, остались в прошлом веке. Эдуард Артемьев да «признанный Голливудом» Юрий Потеенко — вот, собственно, и все более-менее обращающие на себя внимание фамилии. Конечно, обращает на себя внимание и Игорь Корнелюк, но это уже другая история — долгая. И страшная.

Типология

Основное разграничение саундтреков пролегает по следующему водоразделу: специально написанный для конкретного фильма (Original Score) — сборник включённых композиций (Guest-Star Soundtrack). Оригинальные дорожки также делятся на «симфонические», и «электронные». К первым можно отнести партитуру «Звёздных войн» авторства Джона Уильямса, ко вторым — «Флеша Гордона», созданному группой QUEEN. В середине 1990-х один из ведущих композиторов Голливуда Ханс Циммер синтезировал в своих композициях симфоническое и электронное звучание, тем самым расширив границы применения инструментария.

Что касается альбомов из разряда гест-стар, они могут быть включены как в общую канву звукового сопровождения к картинам, так и занимать всё звуковое пространство целиком. Самый яркий пример режиссёра, которому композиторы с партитурами под мышкой на фиг не сдались — это, разумеется, Квентин Тарантино.

Жанровая классификация

На сегодняшний день саундтреки подразделяются (более-менее условно) на несколько жанров-подвидов.

  • Собственно OST — оригинальная звуковая дорожка. Может состоять, как из музыки оригинальной, написанной композитором специально к этому фильму, так и других музыкальных произведений: песен популярных исполнителей, мелодий и композиций, которые звучали в фильме, но написаны не для него. Как правило, OST содержит песни различных исполнителей, а инструментальных композиций мало или нет вовсе.
  • Score — инструментальные композиции. Музыка, которая была написана композитором специально для фильма. Отдельные выпуски такого типа — Score-альбомы. Исполнителей в таком альбоме может быть несколько, но вся музыка связана с конкретным фильмом. Подразделяют на подгруппы:
    • Promo Score — оригинальные альбомы малого тиража для рекламных целей. Специально для номинации на премию «Оскар» делается альбом Academy Promo Score с содержанием, аналогичным первому виду. Academy Promo Score участвует в номинации «Лучшая музыка к фильму».
    • Temp Score — "черновики саундтреков", музыка "на время, пока ничего лучше не придумано". Создается на ранних стадиях монтажа и комбинируется из уже существующих ритмов и мелодий, соответственно настроению сюжета и эпизодов.
    • Rejected Score — так называемые "саундтреки-сироты", от которых отказались режиссеры (например, саундтрек из фильма «Куда приводят мечты»). В картину они не попали, но издаются отдельно и часто бывают талантливее, чем их собратья из того же фильма.
    • Последними в большой семье Score являются Music Inspired by the Film — сборники, где записаны подборки по теме одного кинофильма, но включающие созвучные мелодии из других лент. Это альбомы определенного настроения — лирика, героика, ужасы нашего городка и т.д. Под таким названием часто выходят сборники саундтреков из разряда «отклоненных».
  • Названия некоторых музыкальных композиций, которые будут звучать в фильме, известны задолго до выхода официального саундтрека. Так появляются Unofficial Soundtrack' — музыка, самостоятельно собранная пользователями (например, саундтрек, собранный умельцами-поклонниками сериала Lie to me). Иногда официальных релизов не выходит вовсе, и анофишиал-солянка является единственным «лакомством» для любителей саундтреков.