http://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&feed=atom&action=historyСаундтрек - История изменений2024-03-29T13:29:11ZИстория изменений этой страницы в викиMediaWiki 1.30.0http://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1337&oldid=prevMuliwe: /* Шерше ля музик */2011-10-11T09:15:37Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Шерше ля музик</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 09:15, 11 октября 2011</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l26" >Строка 26:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 26:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>==== Шерше ля музик ====</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>==== Шерше ля музик ====</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не <del class="diffchange diffchange-inline">тёзка» </del>другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не <ins class="diffchange diffchange-inline">однофамилец» </ins>другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>----</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>----</div></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1243&oldid=prevMumbra: проверка грамотности2010-11-25T15:32:23Z<p>проверка грамотности</p>
<a href="http://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1243&oldid=1242">Внесённые изменения</a>Mumbrahttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1242&oldid=prevMuliwe: /* Шерше ля музик */2010-11-25T11:28:26Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Шерше ля музик</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:28, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l27" >Строка 27:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 27:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не тёзка» другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не тёзка» другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del class="diffchange diffchange-inline"> </del></div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">----</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1241&oldid=prevMuliwe в 11:23, 25 ноября 20102010-11-25T11:23:26Z<p></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:23, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l14" >Строка 14:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 14:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Зачем вообще кино на столь ранних этапах развития была нужна музыка, дело тёмное. Лишь в семидесятых годах маститые теоретики высказали версию, что музыка давала плоской чёрно-белой картинке и неподвижной в первые десятилетия камере то, чего ей недоставало &mdash; ощущение пространства. Музыкальное пространство становилось тем третьим измерением, которое нынче превратилось в банальное [[триде]]. Впрочем, в начале XX века о таких ысоких материях никто не задумывался, тапёр просто лабал свою заезженную пластинку.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Зачем вообще кино на столь ранних этапах развития была нужна музыка, дело тёмное. Лишь в семидесятых годах маститые теоретики высказали версию, что музыка давала плоской чёрно-белой картинке и неподвижной в первые десятилетия камере то, чего ей недоставало &mdash; ощущение пространства. Музыкальное пространство становилось тем третьим измерением, которое нынче превратилось в банальное [[триде]]. Впрочем, в начале XX века о таких ысоких материях никто не задумывался, тапёр просто лабал свою заезженную пластинку.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Сумрачный арийский гений ===</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">=== Национальные школы ===</ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> </div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">=</ins>=== Сумрачный арийский гений <ins class="diffchange diffchange-inline">=</ins>===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Немецкое кино ещё до прихода звука подарило миру несколько выдающихся примеров сотрудничества режиссёров и композиторов. Выпускник Кёльнской консерватории Готтфрид Хюпперц создал впечатляющее оркестровое сопровождение специально для «Нибелунгов» и «Метрополиса» Фрица Ланга. Понимая, что оркестр на все показы не пригласишь, Хюпперц написал фортепианную версию музыки «Метрополиса» для показа картины в камерных кинотеатрах. Режиссёр Фридрих Вильгельм Мурнау активно сотрудничал с Вернером Р. Хейманном. Плодовитый композитор, писавший для студии «УФА», создал музыку для «Фауста» Мурнау. Потом Хейманн трудоустроился на «фабрике грёз», где стал одним из самых популярных кинокомпозиторов, получил 4 номинации на премию [[оскароносецъ|«Оскар»]], в частности, за фильм Эрнста Любича «Быть или не быть». В Германии он бывал лишь изредка, например, когда его пригласили в жюри 10 Берлинале в 1960 г. Отдельного упоминания заслуживает картина Вальтера Рутмана «Берлин: Симфония большого города». Экспрессивность и динамизм документального фильма, столь привлекательные для зрителя, многократно усиливались благодаря музыке, сочинённой Эдмундом Майзелем специально для фильма. Майзель был первым автором музыки к «Броненосцу «Потёмкин» Эйзенштейна &mdash; она звучала на берлинской премьере картины в 1926 году. Многое из трудов Майзеля было утрачено: например, его партитура к «Броненосцу» была найдена и отреставрирована лишь в 1990-х годах. Майзель умер в возрасте 36 лет, так и не узнав, что у него, как у кинокомпозитора, будет несколько волн популярности.  </div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Немецкое кино ещё до прихода звука подарило миру несколько выдающихся примеров сотрудничества режиссёров и композиторов. Выпускник Кёльнской консерватории Готтфрид Хюпперц создал впечатляющее оркестровое сопровождение специально для «Нибелунгов» и «Метрополиса» Фрица Ланга. Понимая, что оркестр на все показы не пригласишь, Хюпперц написал фортепианную версию музыки «Метрополиса» для показа картины в камерных кинотеатрах. Режиссёр Фридрих Вильгельм Мурнау активно сотрудничал с Вернером Р. Хейманном. Плодовитый композитор, писавший для студии «УФА», создал музыку для «Фауста» Мурнау. Потом Хейманн трудоустроился на «фабрике грёз», где стал одним из самых популярных кинокомпозиторов, получил 4 номинации на премию [[оскароносецъ|«Оскар»]], в частности, за фильм Эрнста Любича «Быть или не быть». В Германии он бывал лишь изредка, например, когда его пригласили в жюри 10 Берлинале в 1960 г. Отдельного упоминания заслуживает картина Вальтера Рутмана «Берлин: Симфония большого города». Экспрессивность и динамизм документального фильма, столь привлекательные для зрителя, многократно усиливались благодаря музыке, сочинённой Эдмундом Майзелем специально для фильма. Майзель был первым автором музыки к «Броненосцу «Потёмкин» Эйзенштейна &mdash; она звучала на берлинской премьере картины в 1926 году. Многое из трудов Майзеля было утрачено: например, его партитура к «Броненосцу» была найдена и отреставрирована лишь в 1990-х годах. Майзель умер в возрасте 36 лет, так и не узнав, что у него, как у кинокомпозитора, будет несколько волн популярности.  </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== [[Ин сноуи Раша]] ===</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">=</ins>=== [[Ин сноуи Раша]] <ins class="diffchange diffchange-inline">=</ins>===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В отечественном кино, отброшенном назад в техническом плане революцией, приход звукового кино был отложен («Путёвка в жизнь», 1931), однако мэтры раннего советского кинематографа Эйзенштейн, Пудовкин и Александров вели так сказать теоретические разработки, в том числе касающиеся музыкального оформления картин. Так в классической статье «Будущее звуковой фильмы: Заявка», опубликованной в 1928, трио авторов описывало свои главные опасения &mdash; мол, синхронные шумы и главное речь сделают кино лишь механическим воспроизведением жизни, что считалось главным злом, кроме того, речь в кадре убьёт интернациональный характер немого кино, аппелирующего к чисто эстетическому восприятию визуального образа зрителем. Против собственно музыки мэты ничего не имели, но возражали против иллюстративности, предлагая заменить её музыкальным контрапунктом в идеологии разрабатываемой Эйзенштейном теории «вертикального монтажа», то есть, грубо говоря, музыка отдельно, изображение отдельно, они лишь перекликаются. Как показала дальнейшая практика, опасения по поводу синхронных шумов и речи оказались несостоятельными, но одна из школ саундтрека успешно закрепилась, и ныне здравствует, хотя именно оригинальный саундтрек в основном так и носит чисто иллюстративный характер.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В отечественном кино, отброшенном назад в техническом плане революцией, приход звукового кино был отложен («Путёвка в жизнь», 1931), однако мэтры раннего советского кинематографа Эйзенштейн, Пудовкин и Александров вели так сказать теоретические разработки, в том числе касающиеся музыкального оформления картин. Так в классической статье «Будущее звуковой фильмы: Заявка», опубликованной в 1928, трио авторов описывало свои главные опасения &mdash; мол, синхронные шумы и главное речь сделают кино лишь механическим воспроизведением жизни, что считалось главным злом, кроме того, речь в кадре убьёт интернациональный характер немого кино, аппелирующего к чисто эстетическому восприятию визуального образа зрителем. Против собственно музыки мэты ничего не имели, но возражали против иллюстративности, предлагая заменить её музыкальным контрапунктом в идеологии разрабатываемой Эйзенштейном теории «вертикального монтажа», то есть, грубо говоря, музыка отдельно, изображение отдельно, они лишь перекликаются. Как показала дальнейшая практика, опасения по поводу синхронных шумов и речи оказались несостоятельными, но одна из школ саундтрека успешно закрепилась, и ныне здравствует, хотя именно оригинальный саундтрек в основном так и носит чисто иллюстративный характер.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Шерше ля музик ===</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins class="diffchange diffchange-inline">=</ins>=== Шерше ля музик <ins class="diffchange diffchange-inline">=</ins>===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не тёзка» другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не тёзка» другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1240&oldid=prevMuliwe: /* Звуки му */2010-11-25T11:22:00Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Звуки му</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:22, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l28" >Строка 28:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 28:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В целом же саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно &mdash; это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала, в технических целях в кинопроцессе используется так же отдельная звуковая плёнка или многодорожечный магнитофон, на которые пишется синхронный звук прямо на съёмочной площадке). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в тапёр-стайл сопровождении, пусть и <del class="diffchange diffchange-inline">зафиксированного </del>уже в целлулоиде.  </div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В целом же саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно &mdash; это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала, в технических целях в кинопроцессе используется так же отдельная звуковая плёнка или многодорожечный магнитофон, на которые пишется синхронный звук прямо на съёмочной площадке). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в тапёр-стайл сопровождении, пусть и <ins class="diffchange diffchange-inline">зафиксированном </ins>уже в целлулоиде.  </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1239&oldid=prevMuliwe: /* Ин сноуи Раша */2010-11-25T11:20:12Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Ин сноуи Раша</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:20, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l20" >Строка 20:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 20:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== [[Ин сноуи Раша]] ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== [[Ин сноуи Раша]] ===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В отечественном кино, отброшенном назад в техническом плане революцией, приход звукового кино был отложен, однако мэтры раннего советского кинематографа Эйзенштейн, Пудовкин и Александров вели так сказать теоретические разработки, в том числе касающиеся музыкального оформления картин. Так в классической статье «Будущее звуковой фильмы: Заявка», опубликованной в 1928, трио авторов описывало свои главные опасения &mdash; мол, синхронные шумы и главное речь сделают кино лишь механическим воспроизведением жизни, что считалось главным злом, кроме того, речь в кадре убьёт интернациональный характер немого кино, аппелирующего к чисто эстетическому восприятию визуального образа зрителем. Против собственно музыки мэты ничего не имели, но возражали против иллюстративности, предлагая заменить её музыкальным контрапунктом в идеологии разрабатываемой Эйзенштейном теории «вертикального монтажа», то есть, грубо говоря, музыка отдельно, изображение отдельно, они лишь перекликаются. Как показала дальнейшая практика, опасения по поводу синхронных шумов и речи оказались несостоятельными, но одна из школ саундтрека успешно закрепилась, и ныне здравствует, хотя именно оригинальный саундтрек в основном так и носит чисто иллюстративный характер.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В отечественном кино, отброшенном назад в техническом плане революцией, приход звукового кино был отложен <ins class="diffchange diffchange-inline">(«Путёвка в жизнь», 1931)</ins>, однако мэтры раннего советского кинематографа Эйзенштейн, Пудовкин и Александров вели так сказать теоретические разработки, в том числе касающиеся музыкального оформления картин. Так в классической статье «Будущее звуковой фильмы: Заявка», опубликованной в 1928, трио авторов описывало свои главные опасения &mdash; мол, синхронные шумы и главное речь сделают кино лишь механическим воспроизведением жизни, что считалось главным злом, кроме того, речь в кадре убьёт интернациональный характер немого кино, аппелирующего к чисто эстетическому восприятию визуального образа зрителем. Против собственно музыки мэты ничего не имели, но возражали против иллюстративности, предлагая заменить её музыкальным контрапунктом в идеологии разрабатываемой Эйзенштейном теории «вертикального монтажа», то есть, грубо говоря, музыка отдельно, изображение отдельно, они лишь перекликаются. Как показала дальнейшая практика, опасения по поводу синхронных шумов и речи оказались несостоятельными, но одна из школ саундтрека успешно закрепилась, и ныне здравствует, хотя именно оригинальный саундтрек в основном так и носит чисто иллюстративный характер.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Шерше ля музик ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Шерше ля музик ===</div></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1238&oldid=prevMuliwe: /* Саундтрек: Начало */2010-11-25T11:19:17Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Саундтрек: Начало</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:19, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l10" >Строка 10:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 10:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Саундтрек: Начало ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Саундтрек: Начало ===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученных тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста &mdash; он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «тапёрские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе («Дон Жуан», 1925). Туда и голоса актёров пару раз впендюривали («Певец джаза», 1927).</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученных тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста &mdash; он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «тапёрские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе («Дон Жуан», 1925). Туда и голоса актёров пару раз впендюривали («Певец джаза», 1927<ins class="diffchange diffchange-inline">, он же считается официально первым звуковым фильмом, хотя техника воспроизведения звука у него была принципиально иной, чем сейчас</ins>).</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Зачем вообще кино на столь ранних этапах развития была нужна музыка, дело тёмное. Лишь в семидесятых годах маститые теоретики высказали версию, что музыка давала плоской чёрно-белой картинке и неподвижной в первые десятилетия камере то, чего ей недоставало &mdash; ощущение пространства. Музыкальное пространство становилось тем третьим измерением, которое нынче превратилось в банальное [[триде]]. Впрочем, в начале XX века о таких ысоких материях никто не задумывался, тапёр просто лабал свою заезженную пластинку.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Зачем вообще кино на столь ранних этапах развития была нужна музыка, дело тёмное. Лишь в семидесятых годах маститые теоретики высказали версию, что музыка давала плоской чёрно-белой картинке и неподвижной в первые десятилетия камере то, чего ей недоставало &mdash; ощущение пространства. Музыкальное пространство становилось тем третьим измерением, которое нынче превратилось в банальное [[триде]]. Впрочем, в начале XX века о таких ысоких материях никто не задумывался, тапёр просто лабал свою заезженную пластинку.</div></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1237&oldid=prevMuliwe: /* Звуки му */2010-11-25T11:16:15Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Звуки му</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:16, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l31" >Строка 31:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 31:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></ins></div></td></tr>
<tr><td colspan="2"> </td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">=== Большие дяди ===</ins></div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Поначалу саундтрек считался для композиторов чем-то вроде лёгкого сруба денег. В принципе, их можно было понять: классический стиль, понимаете ли, высшие материи, а тут &mdash; на тебе, к движущимся картинкам сопровождение пиши. Тем не менее, многие таланты в своё время музыку к спектаклям создавали, чем кино зазорней? С усложнением кинорепертуара, появлением [[фильмы стало смотреть невозможно|полного метра, а затем &mdash; и звука]], происходил и подъём саундтрека. Жанр диктовал условия. Не случайно одним из лучших композиторов 30-х годов считается Макс Стайнер, создавший шедевральные дорожки для таких сверх-масштабных картин, как [http://www.kinokadr.ru/allfilms/23/75/2375/ «Унесенные ветром»] и (да-да!) «Кинг Конг». В тогдашнем СССР режиссёры относились к звуковому сопровождению своих картин практически так же трепетно. Сложились даже своеобразные тандемы: Эйзенштейн &mdash; Прокофьев, Козинцев &mdash; Шостакович, Александров &mdash; Дунаевский.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Поначалу саундтрек считался для композиторов чем-то вроде лёгкого сруба денег. В принципе, их можно было понять: классический стиль, понимаете ли, высшие материи, а тут &mdash; на тебе, к движущимся картинкам сопровождение пиши. Тем не менее, многие таланты в своё время музыку к спектаклям создавали, чем кино зазорней? С усложнением кинорепертуара, появлением [[фильмы стало смотреть невозможно|полного метра, а затем &mdash; и звука]], происходил и подъём саундтрека. Жанр диктовал условия. Не случайно одним из лучших композиторов 30-х годов считается Макс Стайнер, создавший шедевральные дорожки для таких сверх-масштабных картин, как [http://www.kinokadr.ru/allfilms/23/75/2375/ «Унесенные ветром»] и (да-да!) «Кинг Конг». В тогдашнем СССР режиссёры относились к звуковому сопровождению своих картин практически так же трепетно. Сложились даже своеобразные тандемы: Эйзенштейн &mdash; Прокофьев, Козинцев &mdash; Шостакович, Александров &mdash; Дунаевский.</div></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1236&oldid=prevMuliwe: /* Звуки му */2010-11-25T11:14:53Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Звуки му</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:14, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l28" >Строка 28:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 28:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В целом же саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно &mdash; это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма<del class="diffchange diffchange-inline">, </del>сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в тапёр-стайл сопровождении, пусть и зафиксированного уже в целлулоиде.  </div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В целом же саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно &mdash; это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала<ins class="diffchange diffchange-inline">, в технических целях в кинопроцессе используется так же отдельная звуковая плёнка или многодорожечный магнитофон, на которые пишется синхронный звук прямо на съёмочной площадке</ins>). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в тапёр-стайл сопровождении, пусть и зафиксированного уже в целлулоиде.  </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td></tr>
</table>Muliwehttp://wiki.kinokadr.ru/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D1%83%D0%BD%D0%B4%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BA&diff=1235&oldid=prevMuliwe: /* Немного истории: имена и нравы */2010-11-25T11:08:31Z<p><span dir="auto"><span class="autocomment">Немного истории: имена и нравы</span></span></p>
<table class="diff diff-contentalign-left" data-mw="interface">
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<col class="diff-marker" />
<col class="diff-content" />
<tr style="vertical-align: top;" lang="ru">
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">← Предыдущая</td>
<td colspan="2" style="background-color: white; color:black; text-align: center;">Версия 11:08, 25 ноября 2010</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l12" >Строка 12:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 12:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученных тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста &mdash; он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «тапёрские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе («Дон Жуан», 1925). Туда и голоса актёров пару раз впендюривали («Певец джаза», 1927).</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В эпоху немого кино сопровождением к фильмам служила музыка в исполнении специально обученных тапёров. Характеристикой тамошних музыкальных гуру стала крылатая фраза «Не стреляйте в пианиста &mdash; он играет как может». Но уже тогда существовали так называемые «тапёрские альбомы», позволяющие в процессе слежения за африканскими страстями киногероев на каждое заламывание рук подбирать соответствующее сопровождение. Иногда использовались и полноценные оркестры (даже симфонические, в особо пафосных случаях), и для них да, писалась партитура, а сам звукоряд мог исполняться спецом поставленным граммофоном, для которых записывались специальные пластинки для проигрывания на сеансе («Дон Жуан», 1925). Туда и голоса актёров пару раз впендюривали («Певец джаза», 1927).</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Зачем вообще кино на столь ранних этапах развития была нужна музыка, дело тёмное. Лишь в семидесятых годах маститые теоретики высказали версию, что музыка давала плоской чёрно-белой картинке и неподвижной в первые десятилетия камере то, чего ей недоставало &mdash; ощущение пространства. Музыкальное пространство становилось тем третьим измерением, которое нынче превратилось в банальное [[триде]]. Впрочем, в начале XX о таких ысоких материях никто не задумывался, тапёр просто лабал свою заезженную пластинку.</div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Зачем вообще кино на столь ранних этапах развития была нужна музыка, дело тёмное. Лишь в семидесятых годах маститые теоретики высказали версию, что музыка давала плоской чёрно-белой картинке и неподвижной в первые десятилетия камере то, чего ей недоставало &mdash; ощущение пространства. Музыкальное пространство становилось тем третьим измерением, которое нынче превратилось в банальное [[триде]]. Впрочем, в начале XX <ins class="diffchange diffchange-inline">века </ins>о таких ысоких материях никто не задумывался, тапёр просто лабал свою заезженную пластинку.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Сумрачный арийский гений ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Сумрачный арийский гений ===</div></td></tr>
<tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l25" >Строка 25:</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Строка 25:</td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не тёзка» другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Париж всегда великодушно встречал гостей &mdash; особенно талантливых. Так в 1933-м под крышами Парижа впервые зазвучали мелодии, придуманные Жозефом Косма. Родился будущий великий французский кинокомпозитор в одной из самых музыкальных столиц Европы &mdash; Будапеште. В Париж он переехал вместе с женой и тут же с головой окунулся в бурную парижскую культурную жизнь. Косма познакомился с Жаком Превером, Марселем Карне и Жаном Ренуаром. Жозеф написал музыку к знаменитым «Детям райка» Карне, к «Человеку-зверю» и «Великой иллюзии» Ренуара. Его музыка до сих пор популярна во Франции. К слову, Жозеф «даже не тёзка» другого знаменитого французского кинокомпозитора Владимира Косма. Последний родился в Бухаресте в 1940-м, число написанным им саундтреков давно перевалило за две сотни и он всё ещё в строю.</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></del></div></td><td colspan="2"> </td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"></del></div></td><td colspan="2"> </td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>   </div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>   </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>=== Звуки му ===</div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'>−</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В целом же саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно &mdash; это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма, сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в сопровождении <del class="diffchange diffchange-inline">«тапёр-style»</del>, пусть и зафиксированного уже в целлулоиде.  </div></td><td class='diff-marker'>+</td><td style="color:black; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>В целом же саундтрек как особый жанр возник вслед появлению звука в кино (собственно термин ''звуковая дорожка'' следует понимать дословно &mdash; это особая полосатенькая такая дорожка прямо на плёнке фильма, сбоку от картинки, с которой и играет наше всё в колонках кинозала). Хотя изначально режиссёры момента не уловили, и первые звуковые картины по-прежнему выпускались в <ins class="diffchange diffchange-inline">тапёр-стайл </ins>сопровождении, пусть и зафиксированного уже в целлулоиде.  </div></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"></td></tr>
<tr><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td><td class='diff-marker'> </td><td style="background-color: #f9f9f9; color: #333333; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #e6e6e6; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div>Постепенно в сопровождающий звукоряд стали включать, помимо шлягеров эпохи, классическую музыку: всяких там Шопена и Гайдна, Бетховена и Вивальди, и далее по списку. В силу разных причин (опередить конкурентов, нагнать важности), компании Голливуда начали заказывать композиторам специальную музыку для своих фильмов &mdash; те самые саундтреки. Первым официальным оригинальным саундтреком считается дорожка к фильму «Кинг Конг» образца 1933 года. С той поры процесс пошел необратимо.</div></td></tr>
</table>Muliwe