Трэш — различия между версиями
Muliwe (обсуждение | вклад) |
Muliwe (обсуждение | вклад) |
||
Строка 3: | Строка 3: | ||
Самым ярким и представленным видом трэшака являюстя разнообразные наколенные зомби-хорроры, в которых соседи и друзья режиссёра изображают живых мертвецов и основной бюджет уходит на закупку тонн кетчупа. Помимо таких признанных мастеров [[социальный подтекст|социального подтекста]] как [http://www.kinokadr.ru/persons/48/480/ Джордж А. Ромеро], из этой славной когорты вышли такие блокбастростроители как [http://www.kinokadr.ru/persons/12/128/ Питер Джексон] и [http://www.kinokadr.ru/persons/32/324/ Сэм Раими]. | Самым ярким и представленным видом трэшака являюстя разнообразные наколенные зомби-хорроры, в которых соседи и друзья режиссёра изображают живых мертвецов и основной бюджет уходит на закупку тонн кетчупа. Помимо таких признанных мастеров [[социальный подтекст|социального подтекста]] как [http://www.kinokadr.ru/persons/48/480/ Джордж А. Ромеро], из этой славной когорты вышли такие блокбастростроители как [http://www.kinokadr.ru/persons/12/128/ Питер Джексон] и [http://www.kinokadr.ru/persons/32/324/ Сэм Раими]. | ||
− | Собственно помимо лютого социального подтекста [[фанат]]ы ценят трэшаки за запредельно-чернушный юмор, отсутствие в титрах вообще каких бы то ни было звёзд, очарование наивного | + | Собственно помимо лютого социального подтекста [[фанат]]ы ценят трэшаки за запредельно-чернушный юмор, отсутствие в титрах вообще каких бы то ни было звёзд, очарование наивного творчества и всё прочее, что редко встретишь в продукции зажратого Голливуда. |
Впрочем, одними мертвецами, вампирами и пр. дело не ограничивается, по сути, трэш-версии есть у практически каждого существующего в природе жанра — от слезливой мелодрамы до блокбастера про Годзиллу, которая из японского трэша и выпрыгнула. За это, а особенно за низкобюджетность, жанр любят и начинающие киноделы из числа самоучек. Такой же антиизбирательностью из прочих видов движущихся картинок отличается разве что прон, да и то, с расчленёнкой там всё гораздо скромнее. | Впрочем, одними мертвецами, вампирами и пр. дело не ограничивается, по сути, трэш-версии есть у практически каждого существующего в природе жанра — от слезливой мелодрамы до блокбастера про Годзиллу, которая из японского трэша и выпрыгнула. За это, а особенно за низкобюджетность, жанр любят и начинающие киноделы из числа самоучек. Такой же антиизбирательностью из прочих видов движущихся картинок отличается разве что прон, да и то, с расчленёнкой там всё гораздо скромнее. |
Версия 17:23, 16 марта 2010
Трэш (трэшак, англ. trash — отбросы, хлам, мусор) — особый вид ультрамалобюджетного (в частности) киноискусства, находящийся на грани, а то и за гранью, собственно, того, что обычно зовут искусством.
Самым ярким и представленным видом трэшака являюстя разнообразные наколенные зомби-хорроры, в которых соседи и друзья режиссёра изображают живых мертвецов и основной бюджет уходит на закупку тонн кетчупа. Помимо таких признанных мастеров социального подтекста как Джордж А. Ромеро, из этой славной когорты вышли такие блокбастростроители как Питер Джексон и Сэм Раими.
Собственно помимо лютого социального подтекста фанаты ценят трэшаки за запредельно-чернушный юмор, отсутствие в титрах вообще каких бы то ни было звёзд, очарование наивного творчества и всё прочее, что редко встретишь в продукции зажратого Голливуда.
Впрочем, одними мертвецами, вампирами и пр. дело не ограничивается, по сути, трэш-версии есть у практически каждого существующего в природе жанра — от слезливой мелодрамы до блокбастера про Годзиллу, которая из японского трэша и выпрыгнула. За это, а особенно за низкобюджетность, жанр любят и начинающие киноделы из числа самоучек. Такой же антиизбирательностью из прочих видов движущихся картинок отличается разве что прон, да и то, с расчленёнкой там всё гораздо скромнее.